中國當代文學史筆記

80年代小說概述，下面是本站的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡

一、傷痕文學(傷痕小說)

再現了十年浩劫造成的人民心靈創傷的歷史悲劇，表達了整個民族在政治的反撥中痛定思痛的強烈感傷情緒，是新時期文學發展中的第一個高潮，由盧新華《傷痕》得名。代表作品有劉心武的《班主任》等。

意義與價值：

(一)“傷痕文學”衝破了極左文藝思想的種種清規戒律，衝破了一個個現實題材的禁區，提出了一系列重要的社會問題，創造了中國當代文學史上第一批社會主義時期的悲劇;

(二)它在當代文學史上第一次真正遵循現實主義美學原則，“按照生活的本來面目描寫生活”，開啟了80年代文學現實主義深化的道路;

(三)它在當代文學史上第一次真正地從人道主義立場來塑造人物，描寫人性悲劇，成為新時期人道主義文學的先導。對新時期文學創作及後來的作家產生了深遠影響。

二、反思文學

以茹志娟1979年2月發表在《人民文學》上的《剪輯錯了的故事》為標誌。 70年代末80年代初，一批作家從政治、社會層面上還原“文革”的荒謬本質，並追溯到此前的歷史，從一般地揭示社會謬誤上升到歷史經驗教訓的總結上，和傷痕文學相比，其目光更為深邃、清醒，主題更為深刻，帶有更強的理性色彩。代表作主要有魯彥周的《天雲山傳奇》，古華的《芙蓉鎮》等。

反思內容：

1.反思建國以來各種運動和極“左”思潮對人的生活和命運的影響。

2.揭示封建殘餘勢力和封建意識在現實生活和人們精神上的烙印。

3.反思黨和人民的關係，批判官僚主義。

4.對扭曲人格或心理及“國民性”的剖析與鍼砭。

三、改革文學

天津作家蔣子龍率先推出了《喬廠長上任記》，開創改革文學先河。

改革小說側重反映的是新舊體制轉換時期的社會矛盾，記錄了改革的艱難及其導致的倫理關係和道德觀念的變化。在創作方法上以現實主義為主，注重人物形象特別是改革者的形象。大體型別分為農村題材和城市題材兩類。

四、尋根文學

1985年前後興起。以現代意識觀照現實和歷史，反思傳統文化，重鑄民族靈魂，探尋中國文化重建的可能性;作品題材和文化反思物件呈鮮明的地域特點;在表現手段上既有中國傳統文學的手法，又運用現代派的象徵、暗示、抽象等方法，豐富和加深了作品的文化意蘊。

1.前奏：汪曾祺、鄧友梅等的小說創作。

2.尋根小說對根或文化的態度：

第一類：持肯定態度。如阿城《棋王》，鄧友梅《煙壺》、《那五》等。

第二類：持否定態度。如韓少功《爸爸爸》，王安憶《小鮑莊》等。

第三類：持辯證態度。如馮驥才《神鞭》，李杭育《最後一個漁佬兒》等。

五、迴歸自然

一批作家把目光投向大自然，濃墨重彩地描繪了大自然的偉力、野性與崇高，人與大自然的對峙、搏鬥，希圖在大自然的崇高與偉力的襯托下弘揚人的主體力量。代表作家作品有：張承志《黑駿馬》、《北方的河》，鄧剛《迷人的海》、

鄭萬隆《老棒子酒館》等。

六、現代主義文學(現代派、先鋒派)

現代主義文學是以80年代初王蒙等中年作家嘗試借用意識流等一些西方現代派文學手法為先聲的。1985年後迅速興起的“新潮小說”、“先鋒小說”，標誌著當代小說對西方現代主義文學從操作技巧到思維方式的全面引進，一時間，意識流、存在主義、荒誕派、黑色幽默、魔幻現實主義等等幾乎整個20世紀西方現代主義小說流派都可以在中國找到各自的投影。劉索拉、徐星、馬原、殘雪、莫言、洪峰……也都成了不斷引起轟動與論爭的名字。

90年代之後，小說創作突破了創作方法上的壁壘，出現了新寫實小說、新狀態小說、新現實主義小說、新生代小說等名目繁多的潮流，當代文壇進入了眾聲喧譁的雜語共生時期。

先鋒小說作家：馬原、餘華、蘇童、格非、葉兆言、殘雪、孫甘露。