淺論中國畫藝術的虛與實論文

虛與實的結合是傳統的中國畫的藝術，以虛與實的矛盾實現藝術表現上的統一，而且虛實結合更是古典美的傳遞，利用中國畫的虛隱含藝術的實， 詳細內容請看下文淺論中國畫藝術的虛與實。

中國畫虛與實的境界

中國畫藝術講究的是以實際廣闊的空間為題材，對映到有限的空間內，以虛表現實，對中國畫的虛與實的境界進行欣賞，瞭解中國畫藝術中如何表現虛與實的境界。例如北宋范寬的《雪景寒林圖》，此圖給人的第一感覺即是“如此磅礴的氣勢”和“如此深遠的境界”，作者用濃重的筆墨對雪後的山川、樹林、流水進行描繪，虛實的層次非常分明，創造了無限想象的空間美，頓時讓人感受到寬闊視覺感受和心靈上的感嘆，近處的實景實到讓人覺得身臨其境，遠處的虛景，讓人忍不住想要去靠近，傳神的美感接踵而來，尤其是山頂處的空白，既強調了山頂的雪，又暗示了山之高可以與天空相連線，遠處的流水自上而下，穿過山林，流過樹林，環繞到板橋間，動態的美感無處不在;例如南宋馬遠的《寒江獨釣圖》，中國藝術虛與實的典型代表，骨感的線條只是描繪出一位身披蓑笠的老人在扁舟上垂釣，船旁勾勒幾絲水紋，畫面的事物極其的少，但是其傳遞的意境是耐人尋味的，畫面的空白更是展現了江面的壯闊和浩瀚，表現了江面上的寒冷，更是體現出了老者的孤獨寂寞，不禁引人深思，一個老者為何如此孤獨?可試想一下，如果作者當事將此畫的背景如實描繪，則不能展示這幅畫濃郁的情感以及“象畫橫生”的精神，有異曲同工之妙的還有作者的《秋江漁隱圖》，描繪的同樣是一位老者，安靜的坐在蘆葦叢中的船上酣睡，懷中緊緊抱著船槳，身體自然傾斜伏在船頭，作者將老者的眉發、鬍鬚之間處理的非常實，而臉頰、眉宇、眼窩、鼻尖等大的輪廓處則採用的是渲染的虛畫，如此巧妙的虛實結合，不僅可以表現出極度不一樣的空間感，更重要的是增加畫境界上的美觀，作者對畫中老者神態虛與實的處理，讓人感受老者安詳的睡態以及靜謐的環境，可以想象瑟瑟的秋風吹過，水面泛起粼粼的波光，在搖搖擺擺的蘆葦叢中，一位老人在酣睡中感受秋意的襲來。