讀《人生一瞬》心得感悟

下面是小編讀《人生一瞬》的心得感悟，歡迎大家閱讀，多讀書，讀好書，書讀好。

幾天前，一個做編輯的朋友在網上問我：讀過詹巨集志的書嗎?這是一個太過陌生的作家，我對其人其文一無所知。幾天後，一本書從遠方遙迢而來，書名質樸而低調：《人生一瞬》。與書名相比，腰封上那些個飽含溢美之辭的名家薦語，倒顯出幾分輕浮。這幾年有幾位港臺作家在大陸出版界是熱門，但幾番跟風拜讀之後我覺得其實也不過如此，希望詹巨集志是個例外。

書分兩輯：“時間”和“地方”，“時間”一輯，23篇，收錄的是作者回顧自己成長曆程的文字，多與臺島生活有關;“地方” 一輯，18篇，收錄的是一些旅行見聞類的文字。作者人到中年，忽而從記憶的金庫中搜羅出這些，“只是不願見往日自己的人生滿是遺忘的空缺”， “我想記錄自己的來歷，甚至包括了形成我雛形的六十年代的臺灣，以及人生的某些片段流連。” “我想象這是一個人與記憶(或是遺忘)搏鬥的記錄，因為是關於記憶，所有的故事也就如亞理士多德所說，都隱藏了一段失去的時光。”時間能改變一切，帶走一切，但文字能打敗時間，這是每個寫作者最後的榮耀。他像流水一樣回望，那些年那些人那些事如蝴蝶在記憶裡翩躂，山川、河流、街市、車站，父母、玩伴、師友、過客，憂鬱的，欣喜的，悵惘的，感懷的，從鄉村寥寂到都市迷離，從童年懵懂到中年漸悟，這些時與空的阡陌更迭，人與事的繁衍交織，讓我不知不覺淪陷其中，而又浮想聯翩。

以父之名。日本作家萩原朔太郎在隨筆集《絕望的逃走》中寫道：父親，乃是永恆的悲壯。詹巨集志在書中多次寫到童年醒來時父母婚床上的情景，“一床紅被面的厚棉被裹著一個聳起的人形”。這是一個經年在外的父親，一年中難得回家幾次，總是夜半來天明去，極少與子女的交流，他遙遠、陌生，“但我內心還是渴望他回來的，他的歸來總會帶回一些外在世界的線索、訊息或實物，那就滿足一部分我們對外在世界的想象與渴望。”在貧瘠的童年，父親無疑是知識、勇氣與力量的象徵，無論是他那矯健的步伐，堅毅的表情，淵博的學識，甚至抽菸喝酒的姿勢，都有著無窮的吸引力。但在叛逆的青春期，父親又成了平庸、落伍、專制的代名，我們希望掙脫家庭的束縛，邁向更開闊的所在。只有當我們踏入社會，驚覺自己的平凡與卑微，我們娶妻生子，為養家餬口操勞奔波，才能瞭然 “父親”一詞的真正涵義。在《但願少年有知》一文中中，詹巨集志表達了未能在父親健在之年與之促膝長談的懺悔與遺憾，筆調低徊而哀婉。這幾篇寫父之文，讓我們看到了一個出生臺灣社會底層的男人，如何在世事激變中與命運和生活抗爭。他雖沒有什麼驚天動地的英勇事蹟，但浩然坦蕩不卑不亢的處世風格，早已潛移默化在作者的成長中。我想到朱自清《背影》中爬月臺買橘子的父親，加繆《第一人》中意志堅定的拓荒者父親，馬塞爾•帕尼奧爾的《我父親的榮耀》，父親的形象鮮活在兒子的文字裡，才能真正不朽。

閱讀之魅。詹巨集志文章的一個獨特之處，就是善於由閱讀興起回憶，這也是知識人的本色所在。如在《記憶之柱》中，借瑪麗•雪萊《科學怪人》，開啟對記憶之謎的思索：“記憶的作用不僅包括儲存和擷取，還包括重組、變造、偽裝、和象徵，或者我也應該加上遮蔽和遺忘。”。在《羅斯金的憤怒》中，通過對旅行工具變遷的考察，抒發了對火車旅行的熱愛。羅思金認為，“旅行，本來應該是踽踽於途，應該是觀看、沉思、與學習，”顯然這樣的話只能出自於一個前現代的精英貴族之口，正是火車這種“民主化”的交通工具，讓平民向新奇陌生之地的出發變得可能：“火車旅行是歡樂的，不凡的，盛大的，讓我們憧憬嚮往的。” 在《繁星若夢》中，由阿西莫夫的《夜幕低垂》，作者回想自己童年時躺在斜屋頂仰望星空的情景，“你看著看著，就覺得自己不是仰望天空，而是俯瞰一口深不可測的星空深井，你覺得彷佛天旋地轉，隨時就要墜入黑暗深淵。”這如恆河沙數的漫天星斗讓人既敬且畏。這樣的文章還有《當睡人醒來》、《等待》等幾篇，作者閱讀之廣泛，思緒之深遠，記憶之精微，感觸之細膩，於此可見一斑。原來這世間萬物冥冥中自有聯絡，只是遲鈍麻木的如我者，習焉不察而已。

少年時光。詹巨集志的文字讓我感到親切，還因為相似的鄉村生活背景。雖然他生於60年代的臺灣，而我生於80年代的大陸。看他寫打蛇，捉蜻蜓，玩伴的果敢，溺水時的恍惚，看他寫對一個曼妙舞女的青春悸動，對熱血鬥毆的惶恐期待，臨窗眺望的少年心事，車站徘徊的遠方向往，我不得不感嘆，每個鄉村屌絲的成長總是如此相似!我想起春日寂靜的田埂，兩旁的油菜田花蕾青澀，一條冬眠醒來晒著太陽的蛇，與我和同伴狹路相逢，轉眼喪生於亂棍之下，傳言蛇會記仇，打蛇一定要打死;我想起盛夏正午的蟬鳴，父母在午睡，我躡手躡腳地起身，輕輕地拉開門，向村後的池塘飛奔，把大人危言訓誡的 “水鬼”傳說拋諸腦後;我想起秋天的某個週末，上國中的我應同學之約去他家玩，他家住山腳下，那是我第一次爬山，那山高不過百米，山上有很多野山楂和毛柿子，不時有野兔、山雞等從身旁掠過，週一凌晨我們起早打著火把上學校去。太遙遠了，二十餘年如一夢，如今的鄉村日益凋敝，年輕如我的一代都把家安在城鎮，而鄉村國小也因“撤點並校”荒棄多年。我當年爬山的地方，現在是一個觀光養殖基地，每到週末就遊人如織，交通的發達，讓烽火夜行永遠成為傳說。

閱讀《人生一瞬》這本書時，我數次開啟記憶的閥門。合上《人生一瞬》這本書時，我想起博爾赫斯那句話：只有屬於時間的事物，才會在時間中永不消逝。逝水即流沙，粒粒皆猛虎,我想，那些我們依然眷戀的舊時光，那些不時在腦海中翻騰的舊場景，如果有機會，還是寫下來吧，畢竟寫下就是永恆。

二：

年歲漸長，記憶發酵。

孩提往事一幕幕，如此鮮明多彩，卻令人心生疑惑：「這一切都是真的嗎?」詹巨集志遠離童年，墜入關於記憶的提問，這是四歲的水中之光?還是少年暴雨下的迷濛山路?他搜尋自己，企圖從靈光一閃的畫面中，建立起自己私密的個人史。

而這正如同他遠遊世界的歷程一般，每一幅地景乍然停格，暈染著光圈，一秒、兩秒，北海道大雪，尼泊爾牧羊少女嫣然一笑，彷佛有著什麼逗引著他，他於是也停下來，輾轉絲誑鄺，他想知道屬於自己的故事。

詹巨集志穿越時間的旅程，回憶紛至踏來，只有他在自我的鏡影中，瞥見黃蝴蝶幾隻飛，窗際佈滿想像的星斗，水妖的歌聲若隱若現，海邊飄來蒼白的女屍，如一朵盛開的花。詹巨集志勇敢地在記憶的甬道中劃下一根火柴，一瞬之光，點亮生命的迷彩，他意外憶起夏日清晨未醒的蜻蜓，而草蛇從光裸的腳背上游過去，時間彷佛凍結千年之久。

幼年的自己，貪看天色的流轉與人事的流轉，「坐在視窗，他會看見這些人生的重覆，以及它的荒謬與無關緊要，如果他坐得再久一點，譬如說一兩百年，他或許也可以看到朝代的更替和歷史的興衰，也一樣是荒謬重覆和無關緊要」。詹巨集志與童年對話，自己的故事清晰得如同觀看他人的影片一般。「他有時感到超出年紀的哀傷，甚至動搖了童真。

然而記憶大雪紛飛，淡季人生的異國旅館，如果展開的是一本推理小說，一處一處陌生的人情與風景，就成為遺忘憂愁與創傷的藥引。

詹巨集志是一位永遠不合時宜的時空旅者，常常在錯誤的季節來到一個地方，只因他心有所悟：「大自然在最孤寂的時候，也有遺世獨立的孤寂絕景，你往僻靜之處走去，它也饗你以安寧的身心盛宴」。當你不隨人事喧囂流轉，你就可以用自己的沙漏節奏讓生命流逝。

於是詹巨集志的旅行，是把自己拋擲到世界盡頭的場地裡，「心境已老，想知道的卻是老靈魂的來歷」。旅行是濃縮的人生，而人生中偶然的遭遇，一個個一閃即逝的過程，力量憾人、纏綿不去，詹巨集志深深瞭解，自己將帶著這種種不明意義的畫面走向餘生。因為那就是自己的故事了，一如時光的啟示。

人生一瞬，記憶如落英飄遠。書分二輯，輯一是生命時間軸下的凝思與追憶，輯二則是旅程地景上片刻的忘我與不可忘懷。

這本書真好!

《人生一瞬》簡介：

作者: 詹巨集志

出版社: 復旦大學出版社

出版年: 20xx-5

頁數: 299

定價: 28.00元

裝幀: 平裝

叢書: 詹巨集志作品集

內容簡介

穿越時間與空間的旅程，往事紛至沓來。詹巨集志搜尋自己的生命經驗，企圖從靈光一閃的畫面中，建立起私密的個人史。《人生一瞬》分兩輯：輯一是生命時間軸下的凝思與追憶，捕捉各個成長階段難忘的人、事、物，情與景;輯二則是旅程地景上片刻的忘我與不可忘懷，記述遊歷世界各地如日本、歐美等地的趣聞與所思所感。

作者簡介

詹巨集志，臺灣南投人，臺灣大學經濟系畢業。PChome Online網路家庭國際資訊股份有限公司董事長，也是電腦家庭出版集團和城邦出版集團之創辦人。

擁有超過30年媒體工作經驗，曾任職於聯合報、工商時報、中國時報、遠流出版公司、滾石唱片、中華電視臺、商業週刊等;於各媒體擔任總編輯期間，曾策劃或編輯超過千種書刊，並曾創辦《電腦家庭》、《數位時代》等40多種雜誌。

作為著名的鬼才和全才，兼具作家、意見領袖、電影人、編輯及出版人等多種身份，並以其創意和對文化及網路趨勢與社會經濟問題的精闢見解而廣受尊重。

出版著作十餘種，包括文學評論、社會趨勢報告及散文：《兩種文學心靈》、《趨勢索隱》、《創意人》、《趨勢報告》、《城市觀察》、《人生一瞬》、《綠光往事》、《詹巨集志私房謀殺》、《偵探研究》等。

作為臺灣新電影的重要輿論推手，曾起草“臺灣新電影宣言”，並策劃和監製多部臺灣電影史上的經典影片，包括侯孝賢導演的《悲情城市》、《戲夢人生》、《好男好女》，楊德昌導演的《牯嶺街少年殺人事件》、《獨立時代》，以及吳念真導演的《多桑》等。

此外，也擔任過臺灣許多出版及資訊相關產業協會的理事長、董事及理監事等職。曾於1997年獲臺灣People Magazine頒發鑽石獎章，並於20xx年獲新聞局第二屆數位出版金鼎獎“評審委員會特別獎”。