本站：賈樟柯，中國內地導演，用鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉型時代普通人所要承受的代價和命運發生的轉變。下面我們一起看看這篇《賈樟柯的電影》。
賈樟柯的電影我全看過，從《小山回家》到《山河故人》，甚至他給房地產公司拍的準廣告片《二十四城記》我也認認真真看了兩遍。但你要問賈樟柯的電影我最喜歡哪一部，這可就難住了我。他的片子，若論我最喜歡，竟有兩部，且不分伯仲，無法取捨：一部是他“故鄉三部曲”的最後一部《任逍遙》，一部是名頭很響的《三峽好人》。
像“故鄉三部曲”的前兩部《小武》和《站臺》裡失意的主人公一樣，《任逍遙》裡的兩個小夥子斌斌和小濟仍舊是失敗者。電影裡，他們常叼著煙、騎著大摩托在街上呼嘯而過。而這喧譁的背後，他們似乎除了哥們兒一無所有，躍動的青春和另類的愛情也貌近實遠。最可悲的是他們身後的家庭冷若冰霜，他們幾乎無路可退。最後，他們決定鋌而走險，一起搶銀行，實施一場糙得不能再糙的犯罪。
灰暗的天空下，幾乎是空寂的城市裡，兩個小夥子一步步走向一般意義上人生的深淵，但他們似乎除此之外無路可走。就這樣，一部電影什麼也不需要批判、諷刺、詛咒，卻叫人不寒而慄。
片子的結尾，斌斌搶銀行被抓，玩世不恭的老警察讓他唱首歌。斌斌唱的是任賢齊的《任逍遙》：讓我悲也好 讓我悔也好，恨蒼天你都不明瞭;讓我苦也好，讓我累也好，隨風飄飄天地任逍遙。英雄不怕出身太淡薄，有志氣高哪兒天也驕傲……
光怪陸離的世界裡，人們追求自由的腳步從未停止，儘管成功者炫目光亮，失敗者的努力也永不褪色，而且有時更令人深思和動容——這也許就是《任逍遙》最打動人心的地方，也是幾乎所有賈樟柯電影最具殺傷力的情感武器。
再說《三峽好人》吧。20xx年，《三峽好人》在威尼斯電影節上得了金獅大獎，這對當時的中國電影真是難得的好訊息。自從張藝謀和陳凱歌轉拍商業電影后，中國電影好些年在國際三大電影節寂寂無聲。有人說，二十一世紀的前十年，中國電影靠著賈樟柯在國際上贏得尊重，這話當時很多人不服氣，但現在看這話沒錯。
長江三峽霧濛濛的天空下，在三峽工程移民搬遷感傷而騷動的氛圍裡，一個叫韓三明的礦工到當地尋找自己的前妻和孩子;而同時，一個叫沈紅的女護士到當地尋找一直躲著自己的丈夫。尋找和等待不易，這期間，一個個別樣的生命的樣貌出現在他們面前，以及看著一切發生的我們面前，隨即有的熄滅，有的遠離，有的仍在，卻只剩下無奈。
以下是《三峽好人》中的幾個片段：
工友們問韓三明看沒看到夔門，韓三明說沒有。工友拿出一張當時的十元紙幣告訴他，紙幣的背面印的就是夔門。韓三明隨即拿出一張五十元的紙幣，那紙幣的背後印著黃河壺口瀑布，是他的家鄉。電影中這相聲包袱一樣的段落，讓人感慨，我們到底對我們的家鄉和國家知道多少?
沈紅找到了自己的丈夫郭斌，知道一切已無法挽回。可當郭斌向她伸出手的時候，他仍舊牽住了他的手，並以在建的三峽大壩為背景，在一堆碩大的亂石中，兩人超然於物外，翩翩起舞。這到底是生命的插曲，還是生命的永恆延續?
韓三明終和當年離開的前妻坐在了一起：
“我孩子呢?”韓說。
“在南方打工。”她前妻答。
“這裡不是南方嗎?”
“在東莞，更南的南方。”
“你現在的老公對你好不好?”
“不算是老公，跟他跑船給我口飯吃。”
“你比以前黑多了。”
“也更老了。”
“我對你那麼好，你都要跑?”
“那時候還年輕，不懂事。”
我一直以為，這段落是我在電影中看到的所有“舊愛重逢”場景中最動人、最有質地、最令人唏噓的一個，至今沒有被超越。
影片結尾，工友們想跟著韓三明到山西下煤礦，韓三明告訴他們下礦井可不易，“早上下去，晚上還不知道能不能上來”，工友們頃刻默默無聲。良久，酒杯又碰在了一起;而鏡頭閃過，是韓三明和工友們揹著鋪蓋離去的背影。生命的沉重與莊嚴都在這由近及遠、一靜一動之間。
我的確無法在《任逍遙》和《三峽好人》中挑出我更喜歡的一部，我也曾年少輕狂，像斌斌和小濟一樣在中國的小角落裡胸懷理想，但時時距湮滅一步之遙;而現在，我年齡稍長，又像韓三明、沈紅一樣戀舊、失落、拼爭，還得守住那些沉澱在心底的人性光亮。我想，喜歡賈樟柯這兩部電影的哪一部，就像是更看重哪一個自己，看重什麼樣的自己，這有誰能簡單取捨?
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