編者按：《小森林》更像是一種自然的棲居方式，向自然致敬的虔誠。下面我們一起看看這篇《小森林》影評。
《小森林》是由森淳一執導，橋本愛主演的一部美食劇情電影，根據五十嵐大介的漫畫改編。分為夏秋篇和冬春篇兩部，分別於20xx年8月30日和20xx年2月14日在日本上映。
夏秋篇
平凡女孩市子自幼生長在位於日本東北地區的村莊小森。這裡遠離都市的喧囂和浮躁，為青山綠水所環繞，儼然一個幽靜怡然的世外桃源。村民們日出而作，日落而息，依靠一雙勤勞的雙手經營渺小卻舒適的生活，與世無爭。市子曾經前往東京闖蕩，只不過她終究無法適應都市快節奏的步伐，最終回到了媽媽早已不在的老宅。
童年時媽媽福子利用山川田野各種食材做出胡亂命名的美食，老實的市子在感嘆受騙之餘，也將美好的回憶留在了味蕾深處。彷彿遵循著母親的步伐，她將對故鄉的熱愛融入了美食的烹製中。在朋友佑太和吉子的環繞下，享受著無憂無慮的人生……
冬春篇
由於無法融入喧囂吵鬧的大城市，平凡女孩市子選擇回到自幼生長的老家——位於日本東北地區的小森村。這裡沒有過多時尚文明的色彩，當地人過著日出而作日落而息的傳統生活，他們靠天吃飯，靠著雙手經營人生。生活雖不富裕，心中則是滿滿的充實和歡喜。受媽媽影響，市子似乎對親手製作各種美味而廉價的料理有著格外濃厚的興趣。
媽媽失蹤已經很久，對料理的回憶與再現成為母女間別具特色的交流方式。更何況還有取自大自然的各種食材，又怎能暴殄天物浪費了大好的韶光?在好友紀子和裕太的陪伴下，市子靜靜地走過了春夏秋冬……
影片的敘述方式是根據一道道菜的順序展開，別具一格，卻也有清晰的順序。
我比較感動的是每一道菜都是由自己的親手種植的，包含了她的汗水與期盼。順應自然的生長，在每一道菜開始之前不管有沒有人陪伴左右，都會虔誠的說一句“我開動了”。在我看來，這更像是一種自然的棲居方式，向自然致敬的虔誠。
必須承認，在第二次看這兩部電影的時候，截圖的動作從老沒有停下來過。每一幅畫面美的都像是世外桃源一般。
食物本身並不重要。由食物搭建起來的簡樸自律的生活方式和對生活本身由衷的熱愛，才是最重要的。
“如果有來生，要做一棵樹，站成永恆，沒有悲歡的姿勢，一半在塵土裡安詳，一半在風裡飛揚，一半灑落陰涼，一半沐浴陽光，非常沉默，非常驕傲，從不依靠，從不尋找。”
這是三毛的一首詩，我倒覺得用在這裡非常合適。
春夏秋冬，“從不依靠，從不尋找”，她在寂靜和努力中，慢慢重塑了自己的生活和意義，期盼母親的來信、善待鄰家的緣分，在被“拋棄”和被遺落，她靜靜落下自己的種子，安靜自然地承續自然的生存規律和方式，成長為一株堅強又閃亮的山中花蕾。市子很少柔軟，沒有矯情，堅強得像一棵樹，在寂靜的山林中，聽風而生，飲雨而活，安排著自我生息，盼望著遠方母親的訊息。
從市子的身上，傳遞出一種寂靜的人生修煉，接近於某種純淨的信仰;也反射出很多日本文化與生活獨特的地方和日本人堅強自律的生活意志。
她獨居鄉野的生活裡，從沒流過眼淚，也從來沒找任何人說起自己母親的離去。即使鄰居和朋友們知道了她的境況，跟她聊天或幫助，她也從來不卑不亢，沉默如舊，只是每日自己一個人下田耕種，秋日收穫下一年裡夠自己吃的糧食，冬日溫燉一鍋沸肉暖胃，夏日飲用自己製作的冰鎮米酒，清晨蘸吃自己做的麵包和果醬，夜晚獨自聆聽山野裡的聲響，為自己形成了一個封閉的生活場，與自我形成呼應和互助，充分沉浸在自我的生活觸感與經歷中，她把自己活成了一棵樹，非常沉默、非常驕傲、自然生息、從容成長，以此對抗冷漠而又殘酷無常的命運。
她又何嘗不是倔強的，但這樣的倔強在生活的打磨下早已化為順應。倔強和順應看起來似乎是矛盾的，但這樣的矛盾在市子身上卻形成了一種奇妙的融合。
我們羨慕這種生活，和大程度上是因為我們自己不能實現這樣的生活，由此在影片中像是找到了“靈魂中自己渴望的自己”一樣，我們看著市子辛苦的勞作，勤勤懇懇的耕耘，認真的做每一道菜，虔誠的說“我開動了”，其實這也是我們內心所渴望的生活。
其中不都是事事如意，也會有做菜或者做事失敗的情況。但影片的可貴之處正是將這樣失敗的情況如實的展示出來。這不是一種童話仙境式的生活，也給影片營造出一種真實感。正是這一份真實感，卻更讓人羨慕。這是真正的自然的生活。
這樣的生活，絕不是什麼與世隔絕，而是“戶庭無塵雜，虛室有餘閒”;而是“無絲竹之亂耳，無案牘之勞形”。中國古代讀書人渴望的生活時隔千年在日本的一個小姑娘身上實現，倒是頗值得玩味。
它和“舌尖上的中國”不太相同，儘管都是食物，但“舌尖上的中國”明顯更加強調的是家族的觀念，是一種“血濃於水”。但“小森林”偏偏另闢蹊徑，近乎拋卻了實在存在的“家庭”，但家庭與親情早在市子的一道道菜裡得到了最完美的彰顯。
所以，我更願意把這些理解為一種自然的棲居，一種與自然共生式的生活。不一定總是美好，卻始終純淨。
從不依靠，從不尋找。順應自然，詩意棲居。
作者：劉若凡
公眾號：三十六攝氏度
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