時間稍縱即逝，彈指間又將送走一屆的畢業生。驀然回首，一年來的點點滴滴，如在昨日，令人不勝感嘆。隨著經濟的發展，社會的進步，教育也同樣與時俱進，於是“百花齊放，百家爭鳴”，熱鬧非凡。學生難管是事實，工作難做是事實，鈔票難存也是事實……種種事實，使我不得不痛下決心，充分發揮個人主觀能動性，化整為零，勇於進取，爭創佳績。
一、自我敲打、堅守講臺
“萬事只求盡心，盡了心也就能逍遙自在”，面對學生難管，工作難做的情況，我閉門細思，決定痛改前非。“成事在人，謀事在天”，一味地抱怨，於己於人於工作都是無益的。人有三等：上等為事未變而已先變，中等為事變已亦變，下等是為事變之後已不變（只站在那裡罵）。我先做到說服自己堅守三寸講臺：不是學生難管，而是我方法少；不是環境壞，而是我適應能力差；不是工資少，而是我花錢多。通過自我敲打，心理自然平衡了幾許，做起事來也就順心悅意，工作效率也逐步提高。
二、取長補短，敢於創新
世界上再也沒有比書更便宜的商品了，好的書是別人的智慧和結晶。幾十塊
錢就買到別人的智慧，這樣便宜的事是絕不可錯過的。一年來我親臨網上書城購書，其中教育教學類的有十餘本之多，大多為國內名師的作品，主要有：《錢夢龍語文教學藝術》、魏書生的《漫談班主任工作》（由於此書消化完畢，故在第一學期末送給了一來校實習的師弟）李鎮西《心靈寫詩——班主任工作日記》和蘇霍姆林斯基的《給教師的一百條建議》等。談這些書，方覺自己是井底之蛙，庸俗之人。雖然我一向不太相信名師，但是覺得他們所講的方法不試一下，是絕不可妄作評論的。我厚著臉皮，大膽嘗試他們的一些作法，不試不知道，一試方知是絕對的高招。
在班主任工作上，我學習魏書生同志樹立這樣的班級目標：“讓事事有人做，人人有事做”，確立“正常化”走向“自主化”的班級管理方向。有目標，有方向，帶起隊來就有底，不會扶得東來西又倒——顧此失彼。班級的管理還有賴於班級的主人——學生。學生畢竟是班級的主體，管理班級離不開學生。我覺得一個班級的管理，先實現正常化，然後逐步向自動化過度，這樣既培養學生的主人翁精神，也減輕班主任的壓力。衛生有人管、紀律有人管，學習有人管，各人管一項，負責到底，形成班主任、班幹部、學生的三層管理網路，人人蔘與管理，便於人人接受管理。班級要實現管理自動化，先要培養一批熱心於班級工作的幹部。班委會委員、科代表等，這些幹部中最關鍵的是常務班長。一般來說，常務班長是由我本人任命的。只要具備有以下三方面的能力，我便選他為常務班長：一有組織能力，二心地善良、胸懷開闊，三是頭腦聰明、思維敏捷。這樣的學生一般都有較好的人際，能夠首先團結一部分人。我的做法是，做好常務班長的思想工作，讓他樹立自信，指導如何組建班委會和選拔各種管理員。班級從紀律、衛生，到出勤、學習、體育、勞動、集體比賽、都由常務班長總負責。時機一成熟，當班正常化的時候，指導常務班長寫好學期工作計劃，制定班幹部、管理員工作制度，以便指導規範其它班幹部、管理員開展工作。
我在班裡增設幾個的班級管理部門，如“飲水管理小組”、“日報出版小組”、“班風管理小組”等，使更多的學生參與班級的管理，學生有正事做，邪事自然就會少一些，而且班主任身上的擔子便會輕一些。
在較複雜的問題上，學生初次做時確實一點經驗都沒有，我便當當他們的顧問。如常務班長不懂得如何安排其它班幹部開展工作，我給她提供一張工作分工表，讓她根據分工表做好安排。
班幹部怎樣活動，自己在臺前幕後觀察，發現漏洞也不到前臺，待休息時再加以指導，或如同教練要求暫停一樣，悄悄到班幹部身邊面授機宜。
沒孃的孩子早當家，那是逼出來的。倘若孩子的父母親和班主任都立足於培養學生的自主能力，當好後盾、顧問、導演，那麼孩子們的自主能力一定比自然逼出來的要更強一些。
通過努力，一年來三（6）班班風良好，同學講文明懂禮貌，多次受到學校領導的表揚，連食堂的廚師也稱讚三（6）班的同學知書達禮。在學校組織的各項比賽中三（6）班同學也取得較好的成績，如慶五·四的文匯演，班裡的許恭純和張琳兩位同學演唱成績居全校參賽選手之首。班裡的日報出版小組共出版日報120期，班級文化建設上取得了較為突出的成績。
活到老，學到老，人不可不學，不學則不進，何況身為教育工作者，未能積一井之水，也得有一桶水。盜他人之學問，化為已有，取他人之長補已之短，努力學習，銳意進取，竭力創新。
在教學工作上，我立足於學生學力情況，努力改進教學方法。通過向魏書生、錢夢龍和李鎮西三位同志教學經驗的學習，我從實際出發，嘗試各種方法，使教學更加貼近學生的實際。我堅持“用生活去理解語文，用語文去品味生活”的原則，將學語文和學生的日常生活結合起來，更加有效地調動了學生學習的積極性。比如現代詩歌的教學是一個大難題，學生往往很難用抽象思維去理解，如學習《星星變奏曲》這一課，我是這樣做的：
我與學生先談談詩的有關內容，特別是現代詩，再而談到了朦朧詩，我知道這些學生很難理解“朦朧詩”這一個詩學概念，所以我還是以通俗的比喻來引導他們理解。我說：“朦朧是什麼？”
他們說：“不清楚，模模糊糊”。
我說：“對了，就是這個意思！那麼，朦朧有什麼好處呢？”
“有朦朧美”，他們答道。
我打了一個比較低俗的比喻，有一個男人喝醉了酒，回到家裡，又停電了，他於是就拿著油燈看看他的妻子，第二天醒來之後他說了一句話：“醉裡挑燈看嬌妻，嬌妻越看越美麗！”（眾人笑）
我接著說，這就是朦朧美，朦朧往往會讓人感到很美。接著我再談到朦朧詩，我對他們說：“朦朧詩的鼻祖，是《詩經·兼葭》這一首詩，大家有沒有聽過鄧麗郡唱的《在水一方》？”
許多同學都說：“有！”
“那一首歌的歌詞其實源於《兼葭》這一首詩”，說完我將《兼葭》的前四句念出來，並且作了簡單的解釋。我說：“‘所謂伊人，在水一方’，伊人沒有說是誰，就是說那個人，那個人長得怎麼樣，沒有說，她只是在河流的另一邊。我們都喜歡幻想，而且總喜歡幻想著美好，所以伊人也變成美人了！（眾笑）但美不美我們可不知道，只不過事實上當我們揭開現實的面紗時，美便不復存在了。特別是80年代的朦朧詩，詩人們往往通過某些意境來抒寫自己追求光明的願望，揭露社會的陰暗面。我們必須知道80年代之前我國經歷了一個什麼樣的時代？”我還沒說完的時候他們都說：“文化大革命！”
我於是跟他們講了文革之中人民生活是怎樣的一種狀態——黑白顛倒，兄弟反目，姐妹成仇，人們有口不敢言，有苦不能說，沒有了自由……
“今天，我們要學習的就是一個經歷過這個年代的詩人寫出來的詩，他也是朦朧詩派的代表人物，這首《星星變奏曲》是他的處女作……”
隨後，我又簡介了朦朧詩的概況和怎樣讀學習朦朧詩，我提出了“朦朦朧朧（朗讀）—清清楚楚（解讀）—朦朦朧朧（回味）”的方法，並以人生為喻來說明這一種方法，我們剛來到這個世界上的時候可以說是“朦朦朧朧”，隨著年齡的成長，見識的增長，我們開始懂得了許多人生的事和理，這便是“清清楚楚”，但是我們到老了的時候，我們回想起自己的過往，有些東西已經不可言喻，一切只等待你去細細回味，於是又進入了“朦朦朧朧”……
下來我讓他們自己討論，去探討如何才能“清清楚楚”，我到下面和他們交流了一會，發現像黃某等一些學習不太自覺，成績差的同學也能讀出一點兒東西來。我知道，課堂教學重要的是引與導，而不是我去長篇大論地分析課文，那樣只會讓學生越來越討厭語文。我想這只是開始，以後還要努力走引導教學之路而不可純用講讀之法。
由於他們的配合，這首詩我很快就教完了，學生反饋良好。
以談話式、引導式、探討式等方法讓學生走進生活，走進語文，用自身的感受去學習語文，是十分有益的，這對於提高語文素養有著不同尋常的意義。通過一年多來的實踐，取得了一定的效果，但是由於應試方面缺乏必要的引導和強制要求，一些同學的學習成績提高不快，這是以後必須努力改進的地方。
三、勤于思考，樂於創作
“學而不思則惘，思而不學則怠”，學習與思考是密不可分的，教育教學工作的經驗需要進行記錄、整理，這有利於對自己進行自我鼓勵和自我批評。一年來，我放棄了牢騷式的文學創作，將精力投入到教育教學經驗的整理。創作量高於十萬字，包括教育教學論文、工作日記、教育教學隨筆。我設計的作教學課例《“好讀書，讀好書”作文指導課》獲縣課例評比一等獎，我撰寫的《淺談新時期農村國中班主任管理工作的幾點體會》在全鎮的班主任經驗交流會上作了詳細介紹，並受到領導和同行們的好評。
這一年的結束，只是一個開始。堅守講臺，放飛夢想，雖然我沒法飛得遠，但一定要飛得高。學生難管是事實，工作難做是事實，鈔票難存也是事實……事實如此，也無須感嘆與抱怨，多做點事，少發點牢騷，省點花錢，積極點工作。我相信只要樂於奉獻，便能有所收穫。期待著以後的講臺生涯，我能收穫成就，收穫人才，收穫一切美好的人和事。
三優範文網