我自以為我淚點很高，但在看【烈火英雄】的時候，我哭成了淚人。不為別的，只為哪些可愛可敬的“逆行者”。
小時候覺得不怕死才是真英雄，直到長大後才明白：勇敢不是與生俱來，雖然人會膽怯、會猶豫，但為了心中的信仰和想要守護的東西，會咬緊牙關握緊拳頭去拼。真的英雄，敢於直面鮮血的洗禮，敢於經受烈火的考驗，敢於在生死麵前從容不迫地走上一遭。
【烈火英雄】題材源於**年7月16日發生的大連新港油罐區事件。開場十分鐘就開始了救火，熊熊燃燒的大火幾乎貫穿了整部電影，隨著情節發展，那種緊張感，壓1迫感一直圍繞著我，讓我絕望又無力。巨大災難來臨時生命的無助和脆弱，生死關頭那些像向死而生的逆行。
拍婚紗照時還在吵架的小情侶，在學校陪孩子參加運動會的父親，正在被妻子喊吃早飯的丈夫，躲在宿舍啃著美味雞腿一臉滿足的兵蛋子，即將退役混日子的老油條兵，這些生活中和我們一樣普通的人們，正在度過生活中平凡普通的時刻，而警報響起的瞬間，他們卻換上了另外一種身份，在下一個鏡頭中堅定地奔向火海。
有應激心裡障礙的江立偉帶著小兵周浩走向“修羅地獄”，在高溫下徒手關閉四個閥門，每個閥門要轉上8000轉。到最後，筋疲力盡的周浩說“隊長，我可能真的要死在這兒了”， 江立偉要他走，他卻說“閥門還沒關上”。江立偉連哄帶騙把生的希望留給了周浩，自己卻死亡的路上繼續前進。我淚目了。
徐小斌跳進滿是垃1圾的海里再也沒有上來，他說“只要有我在，遠端水就斷不了!”當他躺在海邊覆蓋滿淤泥和僵硬的身子和王璐絕望的痛哭聲。我淚奔了。
當戰友們以為鄭志是要逃跑，一起衝著他喊“慫包”時，那感覺就是我們身邊的兄弟互相吐槽時的樣子。在鄭志為救中隊戰友們犧牲，被熊熊大火燃燒，將頭盔扔向隊長喊著“給我媽”。我已哭的不能自己。
看到這些，我真的很難控制自己的情緒，他們也是和我們一樣青春正好的年紀，也對親情愛情友情有無限眷戀，更對這個美好的世界充滿著想象和好奇，但“消防員”三個字，就意味著捨己為人、以及必要時候的犧牲。
世界上哪有什麼歲月安好，只是有人替你負重前行。
因為唯有烈火，才有英雄。
只要有烈火，就會有英雄。
致敬烈火英雄!
這個暑假，爸爸媽媽帶我去觀看了電影《花木蘭》，看了後我的心久久不能平靜。
花木蘭是北魏的一個女孩，那時北方柔然部落南犯，到中原搶劫。北魏皇帝下令從每戶人家中抽一名男丁充軍，花木蘭家裡只有父親一個男丁，為了不讓年老多病的父親上戰場，花木蘭女扮男裝，替父從軍，征戰沙場。戰場上，花木蘭隱瞞身份和男兵一起出生入死，她不僅勇敢，而且肯動腦筋，是一個智勇雙全的好士兵，花木蘭屢建奇功。後來，在一次戰鬥中受傷，人們才發現原來花木蘭是女孩子……
花木蘭的事蹟流傳至今，這一千六百多年前的奇女子到現在都為人們所稱頌。誰說“女子不如男”?花木的故事告訴了世人：巾幗不讓鬚眉。
中國女性的吃苦耐勞是世界聞名的，但是她們的英雄事蹟卻很少為世人所知。古有巾幗英雄穆桂英、梁紅玉、馮婉貞、秋瑾等，今有愛崗敬業、清正廉潔、公而忘私的任長霞、為人生注入真愛的樸今淑。在國難當頭時，她們巾幗不讓鬚眉，指揮千軍萬馬，馳騁在刀光劍影的疆場，勇氣可欽可敬，事蹟可歌可泣。正如近代革命志士、巾幗英雄秋瑾詩中所說的“休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴!在和平年代，她們用自己的青春和熱血譜寫出一曲曲巾幗英雄的讚歌。我常欽佩花木蘭，欽佩她遇到困難時毫不退縮勇敢面對的精神。在平時的學習中，我們也會遇到許多困難，我們應該向花木蘭學習，克服困難，不氣餒、不放棄。長大以後也要向花木蘭一樣孝順父母，做一個有責任心、有愛心的人。我一定要好好學習，做一個對社會和國家有用的人。
其實整個故事本來就是由一個令人驚慌失措的離去展開的。當初莊園由於鐵達尼號的沉沒失去了繼承人，房產和財產何去何從令各人驚慌失措，後來證明新的繼承人令故事更加精彩美滿;土耳其公使死在閨房裡，被醜聞壓得走投無路的瑪麗最後保住了名聲，優雅地迎接著一位又一位追求者，雖然經歷了剜心透骨的喪夫之痛，但最後仍然攜著另一段美滿的婚姻，作為唐頓的女主人繼續維持著整個村子的中心;披上婚紗踏上教堂才被悔婚，珠胎暗結身懷六甲才發現情郎客死異鄉，心早已碎成質子的伊迪絲最後得到了全劇最濃墨重彩刻畫的一個婚禮，當上侯爵夫人，還將再迎接另一個小生命;思想激進，行事衝動，令到自己再也不能踏足故鄉，妻子又在臨盤之夜死於併發症的湯姆，從最初鄙視整個家庭，也被整個家庭鄙視，到最後對著英國王室的公主述說自己如何跟這家意見不合，又彼此相愛的一家人求同存異，在室外跟另一個平民與貴族夾縫中的女子深情起舞;從第一季一直被虐到最後一季的貝茲夫婦，曾多少次以為到了世界末日，最後抱著自己的孩子，耍著各種小聰明;得了柏金遜，覺得自己成了廢人的卡森退休後，在王室到訪的重要場合依然可以穿著一塵不染的制服，挺著筆直的腰板，為英王張羅了Granthem一族最高規格的招待;曾經到處應聘無果，絕望得割腕自殺的托馬斯，最後成為唐頓的管家巴羅先生，哪怕在同性祕密聚會上被警察以有傷風化罪拘捕，以為人生到此為止，最後也被真愛救出，得到了一個真的的同類的「朋友」……
電影的最後以即將到來的另一個離開作結。其實Maggie本人早已多次向媒體訴苦說自己的角色太老了，早該死了，這次大概是接電影前跟製作人非常強硬地提的要求吧。其實也是，劇里老夫人也90高齡了，在最後以這樣一個留白作退幕，也算能貫徹整部劇的優雅。以後再見到唐頓，克勞利夫人會少了一個鬥嘴的好夥伴，瑪麗會少了一個人生導師，我們也會少了一個重要的搞笑擔當。然而，唐頓用了六季加一部電影告訴我們，任何人的離去都是一個非常可惜的事情，然而，太陽照常會升起，明天照樣會到來，可能季節會變更，但春天總會再來。剩下的人，還有新來的人，都會繼續著唐頓精彩的生活。電影裡，湯姆向露西說到「(西波走後七年了)心已經不痛了，但有些東西缺少了，永遠填不回去」。沒錯，但填不回去空洞的心，既然不痛了，總能展開另一段征程。
七年來樓上樓下人們來來去去，當初要塌下來的天，回過頭來，發現原來一直好好地在頭頂，俯視著這座莊園一直站下去。下次若能再次到唐頓，儘管人物怎樣變化，我們也能繼續細味這裡面的一個一個小情節吧。
人客要走不到你不送 再苦的歌聽多也輕鬆 最初怎相信?
PS，整部電影最喜歡的場面，除了最後老太太和瑪麗的談心，就是湯姆和露西中白金漢宮露臺跳舞的一幕了。一個是貴族的平民女婿，一個是當著貼身女僕的貴族私生女，兩人都是平民和貴族之間夾縫裡的人，湯姆完全可以繼續呆在室內與那群達官貴人歌舞昇平，但他選擇了到宮外的露臺—一個既不是平民，但嚴格來說又不是貴族的世界的地方。我覺得這個地方選得精妙死了。最後，湯姆也並沒有強迫自己融進室內富麗堂皇的世界裡，但他懂得了在一步之遙的距離內，與他的親人求同存異，這又怎會是當初咬牙切齒罵著軟飯憤青的我們能想得到的呢?
大鵬、柳巖主演的電影《受益人》剛剛上映，我第一時間去看了，原因很簡單，“甯浩監製+壞猴子出品”這塊金字招牌足以讓我走進電影院，卻沒想到看完電影后為大鵬和柳巖兩人的表現所折服了。
現在一提起大鵬，可能大家更多想起的是三俗的《屌絲男士》和他頗受爭議的兩部自導自演的作品《煎餅俠》和《縫紉機樂隊》，但我為什麼說他最“踏實”呢?因為從主持人半路出家的大鵬，真的是一本正經地在電影這條路上走著。
很多人只看到他出鏡的那些“無腦喜劇”，但不知道大鵬這些年演過馮小剛導演的《我不是潘金蓮》，在片中塑造了一個欺軟怕硬的小官僚形象，也演過《第十一回》，在片中和陳建斌、周迅演對手戲，還演過亮相上影節的《鋌而走險》，其塑造的又衰又慫的小人物形象可圈可點。
此外，大鵬導演的短片《吉祥》，還獲得了第55屆金馬獎最佳創作短片。
搜狐的伯樂之恩讓大鵬開始了自己的演藝生涯，“趙本山弟子”的標籤幫助他開始事業上升期，《屌絲男士》的成功讓他在喜劇表演上登堂入室，所以他有機會成為導演，也有資本玩轉情懷，掏心掏肺地用《煎餅俠》講述自己的電影夢，用《縫紉機樂隊》講述自己的音樂夢。
但把這些成果放在一旁，他依然願意在各種小成本電影中嘗試不同角色，嘗試灰頭土臉，嘗試被打被踹，嘗試聲嘶力竭，為什麼呢?除了真的想當一個演員，我想不到什麼別的原因。
在《受益人》中，大鵬飾演的吳海是一個網管，也是個單親爸爸，沒什麼本事，掙扎於社會底層，但愛子之深，為了兒子啥也敢做，無論是合夥碰瓷詐騙，還是在自助火鍋店偷菜。
從大鵬這次的表演上我們就能夠看到他多年磨練的成果，對於這樣一個小人物形象的塑造能夠這樣揮灑自如，大鵬本身的草根氣質頗有助力，但與其自身的表演能力也是分不開的。
尤其是片中最後一段在電視機前目睹柳巖吃辣椒比賽的戲份，本已經決定“忍痛割愛”的吳海既感動萬分又慚愧悔恨，大鵬在這種將一種“崩而不潰”的情緒拿捏得恰到好處，堪稱整部電影的最大亮點之一。
至於柳巖，前段時間在表演類綜藝《演員請就位》中還看到她客串《粉紅女郎》中的“萬人迷”一角，當時還驚訝於她什麼時候已經能夠對這種經典的角色信手拈來了，想不到更大的驚喜在這部《受益人》中。
嶽淼淼應該是比吳海更立體也更具時代特徵的小人物形象。
一個十八線女主播，才藝都很有限，也沒有專業的經紀團隊和公司資源，只能靠著迎合粉絲，滿足他們的要求和幻想來謀生，她代表著女主播這個光鮮行業中食物鏈低端的那群人。
在直播間的炫彩光影背後，淼淼其實是一個很普通的農村姑娘，操著一口並不標準的普通話，老家還有需要贍養的臥床老爹和好吃懶做的成年弟弟，都指著淼淼過日子。
她可能沒上過什麼學，更談不上什麼文化和，所以把那些雞湯味滿滿的閒書當聖經捧著研讀，期望能以之抹平自己和現代都市生活之間的隔閡。
但淼淼沒有在虛空的繁榮之中迷失自我，她有自己充滿戒心的生存之道，比如和男性粉絲見面會多番暗示自己在生理期;而她也始終憧憬著最樸素的幸福，和一個相愛的人結婚成家，有一個自己的孩子，即使日子沒有大富大貴，平凡快樂足矣。
相信淼淼這個角色能夠引起很多從小城市或者農村前往大城市底層打拼的青年人的情感共鳴，而柳巖也在這個角色上奉獻了自己出道以來最出色的表演，尤其是片中的那段一邊卸妝一邊上演的“告別直播”，令人無限唏噓普通人對看似渺小的幸福的無限追求。
事實上，如果稍微瞭解一點柳巖本人經歷的人，就會發現淼淼這個角色和她自己有著很多相似之處。
淼淼操著一口湖南普通話，柳巖也是湖南衡陽人;淼淼老家有弟弟和臥病在床的父親，柳巖家裡也有個哥哥和曾患癌症的母親;淼淼跟隨媽媽在廣東漂泊，柳巖的父親也曾南下廣東打工;淼淼為謀生去做被很多人猥瑣看待的女主播，而當年柳巖為了幫母親治病，從清純可愛的主持人大膽轉型性感路線，也被無數人惡意揣測。
其實片中淼淼的有一些臺詞，頗有為柳巖本人發聲的意思。
比如淼淼抱怨直播平臺審查嚴格時說“現在搞直播的誰不打點擦邊球啊”。的確，柳巖剛剛進入轉型期的時候，確實頗為大膽性感，但卻一直努力與低俗保持著界限。事實上你會發現柳巖本人十分低調，在沒有作品的時期，你幾乎很難看到她的訊息。
而在與吳海討論出國度蜜月的時候，淼淼說道“我去過韓國”，然後面對吳海瞄向自己胸部的曖昧眼神，趕緊補了一句“不是這裡”。現實中關於柳巖整形的謠言也曾經傳得沸沸揚揚，但柳巖在這部電影中，則通過淼淼之口進行了一次坦蕩的回答：老孃整了就是整了，沒整就是沒整。
我們驚訝於柳巖在《受益人》中非常走心的表演的時候，如果能意識到這部電影從某種程度上來說，也是一封柳巖寫給觀眾的自白書的話，相信一定會更能體會到淼淼這個角色身上的那份倔強和質樸了。
大鵬柳巖這對熒幕CP精彩的演出讓人驚喜。柳巖令我動容的地方是我不太能分得清電影裡她所說的經歷是嶽淼淼還是柳巖自己，看到她在劇中想要結束自己主播生涯邊自述邊卸妝這一段，讓我想起來差不多十年前一箇中國臺灣女生因為和男朋友吵架，自己一邊化妝一邊哭的那個“分手妝”視訊。哪怕不聽臺詞，眼神裡透露出神情也足夠打動我。
大鵬這次電影裡的表演，和以往相比差距非常大，從之前網上看到的一個路透視訊，他和張子賢去蹭酒席。作為一個東北人，重慶話要足夠好才能混進別人家壽宴，給家人敬酒跟老人合影。電影裡他把角色極度自卑落魄，唯唯諾諾的底層市民形象拿捏得非常好。花式土味撩妹的橋段演得真的太好笑了。各個階段的感情遞進也處理得非常好。看到電視後哭崩的那段，內心的矛盾和被嶽淼淼的徹底感動，一下子就湧了出來，這一段表演是特別打動我的。最後車載記錄儀回放的樸實自述，每一幕畫面都扎心。
因為是二刷這部電影了，所以在第二次觀影的過程中，發現導演在前面埋了很多伏筆，有很多自己的小心思，除此之外，也感受到這部片子導演在後期上花費的時間和氣力也非常多，我覺得單從電影配樂和聲音設計上的一些小細節就可以感受到導演足夠的用心。
片頭吉他(好像也有班卓琴的聲音，記不清楚了)搭配人聲哼出的歌曲主旋律，就有一種美國西部片的即視感。江書記去保險公司的部分，BGM則是典型的老閩南流行歌風格。配樂的風格多樣，能看得出導演非常重視配樂這一塊。
嶽淼淼在網咖裡跟著一首Disco風的音樂跳舞的部分(百度了一下，好像是柳巖自己唱的新歌《不得了》)，配合著劇情的快剪到她看到自己鍾愛的手錶放在茶几上時，BGM馬上又變成阿卡貝拉和聲，彷彿把得到手錶時的內心感受和末日災難後作為倖存者看到第一縷陽光的神聖幸福感畫上了等號。這一段是我覺得導演處理最妙的部分。
吳海在錶店，最後決定換的時候，通過聲音聽到了他咬碎了嶽淼淼遞過來的硬糖。不知道這裡導演是不是有“咬碎的牙往肚子裡吞”的隱喻。江科長接電話怕吳海聽到，開了抽油煙機…有非常多細節容易被忽略，但導演都做了設計。雖然犯罪的設定有些簡單，但觀感上做到了又輕鬆又深刻。
第一次看是被演員表演劇情吸引，第二次看真心喜歡導演設定處處伏筆的小細節和整個電影製作的走心。
如果用一句話形容唐頓莊園，就這句吧“甜而不膩，哀而不傷”。一個不知道怎麼寫影評的我，還是儘量寫一寫吧。看完電影好像了了一件心事，唐頓的時間過得太快，每一個人物都在成長，螢幕前的我們日子卻過得很慢，即使可以一遍遍回放以前的故事，對比劇中人的曾經和現在也追不上他們的步伐。看著這部群像電影裡面每一個人伊迪絲、湯姆、露西、安娜在變化和收穫幸福讓我感覺了無力和孤獨，想從電影里人物的身上找一點可以借鑑的方法卻只發現劇中人始終不是諄諄教誨的導師，還是收起豔羨，撇開求而不得，像欣賞美景一樣好好欣賞這部電影。 影片一如既往地保持了華麗高雅的傳統，每一個畫面都如同極品的畫作，畫作中服飾、禮儀、建築精緻無比，美麗的禮服和華貴的珠寶在燭光、銀器、鮮花的簇擁中閃閃發光，人們在其中優雅地遊走。家人、愛人間的溫情又讓這副畫有了生機，有幾個小細節尤為動人，讓人不由自主地露出甜蜜笑容：
伯爵和夫人，僕人們，貨店老闆對國王來訪的溢於言表的欣喜;瑪麗在舞會上對著孩子們揮手和飛吻，家人一起抬頭;國王的貼身男僕和托馬斯惡作劇後走出店門快活的笑聲，在黑暗的街角處隱祕的親吻和甜蜜一笑(儘管我在巡捕驅趕人群上車時看見他站在角落立刻就認定是這個人告的密)(同時我還因為盛大宴會的明亮奢華這條線的黑暗色調和酒吧、街頭、巡捕房的混亂、暴力表現的上層平民強烈對比產生到了幾分難言的感嘆)。
還有一些哀而不傷：伊迪絲婚後遇到的問題太過普遍，平常做著自己不喜歡的事，沒了熱愛的工作，能夠像她一樣有坦誠說出來的權利已經不易，更幸運的是還有深愛她的丈夫，有一個會說“你幫不上忙的”“我不能試試嗎”的溫柔母親;勇敢又無畏，最信奉英式貴族精神的瑪麗在時代的浪潮裡艱難支撐竟然也逐漸產生了放棄唐頓的念頭;一生優渥有趣的老夫人對死亡無比坦率，和瑪麗關於傳承和愛的談話堅定又有力量。
當然，因為電影和第六季相隔的時間太長，有些新人物的名字使人困惑，比如安娜和貝茨說接Johnny，是不是他們的兒子，後來貝茨抱著的那個小男孩?瑪麗和老夫人談話提到的喬治和卡羅琳，卡羅琳是喬治的妹妹，怎麼沒露面呢?還有湯姆原來的感情線直接就砍了，也沒有交代一下，如果Johnny都長這麼大了，按理說伊迪絲應該嫁了好幾年了，怎麼貝茨開始還改不過來叫她lady edith而不是夫人。
有些話放在最後，關於片中佔了很大篇幅的唐頓樓下為了尊嚴而戰的情節，我其實有不同的看法。或許是我國的古裝電視劇影響，我並不覺得國王的侍從從王宮帶來食材，全盤接管唐頓的服務班子不對，為了確保安全我認為再怎麼樣都不為過，倒是唐頓樓下的行動感覺破壞了規矩，萬一出了什麼紕漏怎麼辦。最想吐槽的一點，王家衛隊的上街遊行護衛堪憂啊，上校竟然直接就從隊伍裡穿過去了，穿過去了～
黨的事業，人民的事業，是靠千千萬萬黨員的忠誠奉獻而不斷鑄就的。不忘初心，方得始終。全國廣大共產黨員要始終在黨愛黨、在黨為黨，心繫人民、情繫人民，忠誠一輩子，奉獻一輩子，以自己的實際行動，團結帶領億萬人民為實現“兩個一百年”奮鬥目標、實現中華民族偉大復興的中國夢而共同奮鬥。
不忘初心，方得始終。作為一名基層幹部，不忘初心應該是永遠不能脫離群眾、輕視群眾、漠視群眾疾苦;作為一名村官，不忘初心應該就是深入基層，努力為群眾做好自己分內的每一項或大或小的工作;作為一名黨員，不忘初心應該是認真貫徹落實上級檔案精神，以人民的利益為中心。很榮幸自己能夠成為像黃文秀同志一樣的一名基層幹部，我將永遠保持初心，努力踐行自己的諾言。
黃文秀同志生前是廣西壯族自治區百色市委宣傳部幹部。20__年她從北京師範大學研究生畢業後，回到家鄉百色工作。20__年3月，黃文秀同志積極響應組織號召，到樂業縣百坭村擔任駐村第一書記，埋頭苦幹，帶領88戶418名貧困群眾脫貧，全村貧困發生率下降20%以上。20__年6月17日凌晨，她在從百色返回樂業途中遭遇山洪不幸遇難，獻出了年僅30歲的寶貴生命。黃文秀烈士的英雄事蹟值得我們去反思，反思自己在工作中存在的價值，偶爾的一兩次加班在抱怨著沒有加班費，飯菜不合口要麼就是埋怨單位不給我們給予高質量的飲食，更過分的同志則遷怒於做飯的叔叔阿姨們，試問面對黃文秀的事蹟，想想我們自己平時的所作所為，你們的內心是怎麼想的嗎?同時，在這裡我也想告訴那些一些撲在工作中的同志們，黃文秀烈士的精神值得我們學習，但是黃文秀烈士的悲痛故事希望永遠不要再繼續上演，畢竟除了工作，家裡還有我們需要照顧的妻兒老小，單位還有牽掛擔心我們的同事朋友。
作為一名村官的我，年初根據鎮黨委的安排，由我負責駐曹家大塔村，不再僅僅以一名副主任的身份參與曹家大塔村的工作，起初由於自己的基層工作經驗較少，心裡多少有點忐忑，但是我清醒記得是一名村官，只要自己不忘作為一名村官的初心，做到問心無愧，我相信群眾們也會理解支援自己的工作。年初制訂了曹家大塔村脫貧攻堅工作計劃，曹家大塔村全村合計205戶578人，其中20__年建檔立卡戶為60戶205人，目前在冊貧困戶為7戶18人，貧困發生率為3.13%，20__年計劃脫貧6戶17人，並且召開全體貧困戶會議對20__年的產業專案計劃做了登記和上報工作，同時也制訂了20__年幫扶計劃。在基礎設施方面，根據村級上報、鄉鎮稽核和縣級批准的程式，我村今年新修生產道路3.9km，施工前不僅對專案進行了公示，同時也召開了新修生產道路動員會嗎，以防有人在施工中途無理阻工;同時，根據自己的入戶調查和群眾反映，曹大塔新農村區和後崔家坬存在部分一般農戶和貧困戶無自來水，安全飲水存在一定的隱患，為了切實解決群眾需要，順利打贏脫貧攻堅戰，經和曹家大塔村“三委會”商議後上報了上級單位，預計在今年年底可以使用。在檔案資料管理方面，按照上級單位安排，經過自己在村的認真整理，我村順利完成了檔案資料的整理和查缺補漏工作。
在今後的工作中，我將繼續踐行自己作為一名村官的諾言，不忘一名基層幹部的初心，牢記一名黨員幹部的初心，努力為曹家大塔村的村民貢獻自己的一份力量，堅決打贏脫貧攻堅戰!
電影《利刃破冰》是由彭發執導，張子健、王雨甜、柏華力·莫高彼斯徹、楊剛、沈保平、石兆琪、王豔領銜主演的公安邊防禁毒片。
該片根據福建公安邊防部隊真實事件改編，講述了境外毒梟聯合國內不法分子在我國製毒、販毒，我國公安邊防部隊不惜一切代價堅決打擊的故事。而黑與白的戰爭，即將開始。
在最新預告片的開頭就是緊鑼密鼓開展的抓捕行動，正義之師公安邊防部隊兵分三路，佈下天羅地網，部分偵查員臥底跟蹤埋藏的犯罪嫌疑人，公安邊防人員通過鍥而不捨地追蹤，隱藏在犯罪團伙中的“幕後BoSS”的真面目也即將被層層揭開。
電影《利刃破冰》是一部包括了販毒、臥底、懸疑等多種元素，集動作和燒腦為一體的電影，是繼《湄公河行動》《紅海行動》等電影后的精心之作，讓觀眾在享受視聽盛宴的同時，也能夠了解“刀尖上的戰士”——緝毒英雄是如何在一次次行動中出生入死，在一場場槍林彈雨中勇往無前的偉大壯舉。
“如果我們不行動，那些似是而非的，又將會流入社會，對社會造成極大的危害。”這是來自正義一方鏗鏘有力的掃毒宣言。邊防緝毒警和毒販正式打響戰鬥，雙方戰況膠著，鬥爭激烈，動作、懸疑層層推進，漂移追凶、海中爆炸等大場面震撼來襲。
上完課，在外與家人用餐，狗已經提前遛完，飯後便一起看了電影。尋得家人意見，看的是《葉問4》。
她在旁邊哭得稀里嘩啦，我在旁邊捂著胸口直皺眉頭。我明白像她這樣的觀眾很多，都是樸實善良的人。我也知道自己屬於少數，是異類，需要時是可以被打倒的。讀書人畢竟是要堅持說真話的。什麼時候讀書人不能說真話或者不敢說真話了，大家的處境也就不寬鬆樂觀了。
20xx年快到底了，還能看到一部製造民族對立、宣揚種族仇恨的電影大行其道、大受歡迎，這不對。某個人怎麼樣，他的榮辱得失主要是他自己的，與他的家庭興許還有比較直接的關係，但與他身處的社會，與他的國家則沒有什麼必然的關聯。某些人打老婆，能說明這個國家很差勁嗎?只能說這些人很差勁，與這些人的國家沒有什麼關係，只有這個國家的大多數人都認為打老婆是對的或者都縱容這樣的行為，這個國家才是惡的差勁的。
所以電影裡面，巴頓贏了一場，葉問贏了一場，算是美國贏了或者中國贏了呢?與前面的例子類似，一種武學競技，某一派的某個成員輸了，不代表這個流派輸了，同樣，某一個國家的某個人技高一籌或者品行不端，那是他個人的榮譽或問題。不把個人的得失簡單與國族聯絡起來，是一個好的國家應該有的做派，也是尊重和在意每一個個體的前提。在座有哪一位不希望得到平等的對待與尊重嗎?那就不要迎合而是要拒絕這種無邏輯的對接與煽情。試圖建立這種聯絡，灌輸這種印象的導演是惡的，是為了市場可以放棄底線的。
如果哪一天，《葉問4》式的導演告訴我們，巴頓輸了，不是巴頓背後的美國輸了，而是作為士兵作為武士的他辜負了一個好的士兵好的武士應當有的品質和價值，因此中國人、美國人、全世界人都反對他這樣的行為;葉問贏了不是葉問背後的中國贏了，而是葉問背後的那個價值那個道義贏了，是葉問代表的武士彰顯了一名優秀的武士應該有的樣子，因此美國人、中國人、全世界人都讚賞和鼓勵這樣的行為，中國便真的有希望起來了。
所以，我欣賞電影裡葉問對著他的同胞追問的：勝負真的那麼重要嗎?我也欣賞他說的：我是習武之人，喜歡這項藝術，遇見不公，我得站出來;我欣賞他在電影的後面終於明白：自己的期待不能等同於兒子的期待，父親的愛不是強迫兒子接受他設計的人生的理由，愛他就要尊重他，在此前提下給他關心、呵護和引導，這樣才是健康的親情;我還欣賞他說的：遇到矛盾遇到誤解，要去溝通去改變，而不是陷在自己的設定之中不斷強化偏見與仇恨。
除此之外，電影的生拉硬扯、電影的目無常識與法律、電影刻意的扭曲與醜化、電影費力營造的畸形的民族自卑與自豪統統讓我嚴重的不適。
多麼希望，此後的內地市場會拒絕和批評這樣的電影，而不是熱淚盈眶淚流滿面。
儘管，試圖阻擋民族主義大潮的個人，都被民族主義碾壓得粉碎了。
“唧唧復唧唧，木蘭當戶織。”花木蘭是個什麼樣的人?她又經歷了什麼故事呢?我帶著這些疑問去看了電影《花木蘭》。
一到“電影院”，當投影儀一開啟，立馬就有了電影院的氛圍。這個微型電影院還包括用票換爆米花的過程呢，我感覺非常有趣!
看完這部電影，我之前的疑惑全都消除了。《花木蘭》講述花木蘭替父從軍的過程中所發生的各種趣事。比如木須把單于的鳥變成“蒙古烤肉”;士兵們個個扮成宮中妃子，偷襲守門的匈奴士兵而去救皇帝。其中，花木蘭他們打敗單于，讓他和禮花一起衝上天空，“砰”的一聲爆炸成漂亮的禮花，那一幕最精彩，讓我印象深刻。還有一些鏡頭也讓我很驚訝，比如匈奴騎兵被大雪掩埋後，最後竟然能安然無恙地從雪堆裡爬出來。
花木蘭很勇敢，她一個女孩子敢獨闖軍營，揮刀殺敵。為了讓年邁的父親不去打仗，她自己挺身而出，替父從軍，這說明花木蘭是一個有孝心的孩子。而且，她非常機智，敢於面對困難，化解各種難題。花木蘭是我們女孩子學習的榜樣。
由陳思誠編劇、執導，王寶強、劉昊然主演的電影《唐人街探案3》曝光“鬧東京”版預告。延續電影《唐人街探案2》片尾的線索，唐仁、秦風此次空降東京。
預告一開篇，二人就受邀來到日式泡湯館，被一群黑幫按在水中泡澡，唐仁操著標誌性口音搶答問題的畫面，十分好笑。
伴隨著日本偵探野田昊“Welcome to Tokyo”的歡迎語，由唐仁、秦風領銜的“亞洲偵探聯盟”也正式開啟了東京之旅。
在預告片彩蛋中，面對身形魁梧的相撲選手，上一秒還戰鬥值滿格的唐仁，下一秒就被反派KO，倒在了秦風懷中，此時卻還不忘留下“遺囑”：“幫我照顧好小林醬、泰國的阿香、還有美國的英英。
一股唐探式喜劇熟悉感撲面而來的~
電影將於20xx年大年七年級公映。
陳思誠導演在採訪中表示：“東京是推理熱土，有很多經典的偵探人物誕生在這裡，這次來到日本，我們想要做一個本格的案件，推理也會有所升級。”
據悉，電影《唐探3》此行來到東京，不僅將本格與密室融合，打造了一個高難度案件，還解鎖了很多東京名景。
陳思誠導演直言：“東京是一個資訊量非常豐富的國際都市，此次拍攝克服了很多難題，在秋葉原、澀谷、新宿等地都有拍攝，拍了很多世界影史上幾乎沒拍過的地方。”
陳思誠導演還表示，要在電影中帶給大家沉浸式的東京體驗。“《唐探3》中的大場面特別多，但這種場面感，它是沉浸式的，要把更真實的東京情景展示給觀眾。”
對此，陳導坦言，“為了打造繁華街頭的真實感，這次用到了大量的群眾演員，加在一起會有上萬人。”
是不是對這部電影更期待了呢~
初識黃文秀
20__年的一場山洪，讓我們認識了你——黃文秀，一位笑靨如花的姑娘，一名優秀的駐村第一書記，一個令人痛惜的年輕生命。你如夜空中的流星，絢麗的、短暫的，劃破了無數人的夢。那個夏天，滿世界都是與你有關的新聞和學習會。逝者已矣，生者如斯。當時的我，見不得太多的哀傷與淚水，與其反覆攪動你溘然離去的生命，不如追悼過後相忘於江湖，各自安好。
你像一顆小石塊，落進我波瀾不驚的世界，激起支離破碎的漣漪，一層一層漸漸消散。你於我，是遙遠的，你的優秀，你的勇氣，你的堅守，一切都是遙遠的。我平凡如秋葉，渺小如螻蟻，看你生如夏花，只有寂靜惋惜。
走進黃文秀
20__年10月，單位需要增派一名脫貧攻堅工作駐村隊員。我是黨員，於是毛遂自薦，我的青春總得在遙遠的山村秀一秀。如你一般，帶著激動和未知，我踏上了脫貧攻堅工作一線的旅程。那一刻，我知道，我和你近了!
你知道嗎?當影片出現那條崎嶇陡峭的山路，以為是我們村竣工不久的屯級道路;鏡頭劃過的那片鬱鬱蔥蔥的山林，以為是我們村綿延千里的經濟林;還有那條布柳河，以為是我們入戶時常經過的山澗小溪;還有你吃的泡麵也是我買回來的那個牌子……原來，我們選擇的世界是那麼相似，就連你眺望群山的眼神，我都看到了自己。
你在駐村日記上記錄：週六走訪8戶;我在每天的工作清單上勾起：今天走訪10戶。山區裡出行，九曲十八彎。我們翻山越嶺，走進一戶又一戶困難農家，落實一項又一項扶貧政策。你在百坭村發誓“村裡不脫貧你不脫單”、“不獲全勝絕不收兵”;我在那內村立志要“甩開膀子、做出樣子”整村“摘掉窮帽子”。我們的誓言與抱負，幻化成腳下一條條竣工的水泥路，變身為一幢幢傲立山腰的磚混樓房，最終凝聚在每個脫貧摘帽群眾的笑容裡。
你說：有些事情，總得有人去做;我說，我願意到村裡去。我們隔著時空遙望，行徑相似，步履相同。一定是你在天堂看著我，指引我。當我想要放棄時，你說堅守，脫貧攻堅戰凱旋的號角即將吹響;當我迷茫時，你說篤定，牢記初心、不忘使命就不會迷失方向;當我無助時，你說別怕，我們一起奮鬥!你的眉眼間深情款款，我的雙眸裡溼潤如潮。“為何你的眼裡常含淚水，因為我對這片土地，愛得深沉……”
20__年的春天，註定不同尋常，那頭的布柳河上依舊流淌著你的美麗傳說;這頭的西大明山谷裡記錄著我們“抗疫”的溫情篇章。為了守護村裡淨土，抵禦新冠肺炎侵襲，大年七年級我們奔赴崗位，投身沒有硝煙的戰場。卡點的風真冷啊!我們穿著羽絨服還是瑟瑟發抖;卡點的路真遠啊!我們餓了吃泡麵，困了無處棲身;卡點的景真美啊!登高遠眺，煙霧似紗輕罩群巒，山路蜿蜒隱沒在山林，那是我們目之所及的美好，亦是大家默默打造的現世安穩。
都說女人是感性的動物，一部災難大片《20__》也可以看成是一部愛情片，從中引申出女人應該選擇怎樣的男人的話題。今天看了《花木蘭》，也想從女人感性的角度來談談此片的觀感。 在金庸的武俠小說《神鵰俠侶》裡，有郭襄“一見楊過誤終身”說法，看了《花木蘭》後我也有了花木蘭“一見文泰誤終身”的感覺。
起初，花木蘭代父從軍，應該說是出於孝道，不想年邁老父命喪沙場，因此隱瞞女兒之身投入軍營。其孝心、勇氣可嘉，但也只是為小家的利害所趨使。影片的著重點也沒有過多講述花木蘭怎樣在沙場布兵用陣，運籌帷幄運用軍事才能成長為一個將軍，而是著墨於從人性掙扎的角度來闡述一個女人在全是男人的血腥戰場上一步步的心理磨礪，變成一個能直面戰爭殘酷、學會不感情用事不再像女人感性的花木蘭的成長經歷。但是，在影片一開始身為女兒身的花木蘭即使身在軍營也豈能不兒女情長，於是她遇到了文泰，一個她一生都會記得的人。
當片中的花木蘭第一次面對敵軍首領舉起手中劍的時候，她的手是顫抖的，女人始終心慈手軟，她還下不去這個手。可是在文泰的鼓勵下，她終於舉劍揮了下去。“擒賊先擒王”，她因此大破敵軍的士氣而立下戰功和文泰一起升為了將領。從此，她和文泰一起並肩作戰、屢立戰功、功績顯著。但這時候的木蘭還是一個感性女人，只所以能日復一日奔波在沙場上，我想是因為身邊有文泰的陪伴，就像她自己對文泰所說的：“因為每一天早上起來，會想到他，會看到他。”才讓她有力量留在這裡去面對。而木蘭的父親說過，在戰場上是不應該有感情的.，文泰也是這麼想的。也許男人真的要理性的多吧?文泰覺得木蘭是個將才，而只有幫木蘭斬斷感情的牽絆，木蘭才能成長的更加強大。也許，他也是覺得在殘酷的戰爭前面，冷酷無情才是最好的保護吧!所以，在一次戰爭負傷後，他假報死訊，來幫木蘭斬斷感情的牽絆，促使其在戰場上變的更強大!而他這一躲就是數年，而木蘭也真如他所期望的那樣放下女兒心態征戰沙場，在戰爭中變得冷酷而不感情用事，成了殺人不再眨眼的將軍。誠然，戰爭是殘酷的，在戰場上心軟也許真的會害死人。可我不明白文泰怎麼可以一躲就是數年，把一個女人推到殘酷戰爭的前面，讓她去忍受失去心愛人的痛苦，獨自去面對血淋淋的殘酷，哪怕她成為了一個將軍!
而當這個謊言被揭穿的時候，木蘭是沒有半點埋怨的。我不知道大多數的女性會不會和我有同感，我覺得如果換做是我，我不可能沒有半點埋怨的，因為我覺得這數年的矇蔽是對心靈的傷害，不管是有什麼理由!難道文泰該決定木蘭要成為一個將領嗎?這是木蘭要的人生嗎?而文泰可以在背後一躲就是數年，這也是我所困惑的。而當文泰終於亮出他王子的身份時，也才讓我覺得有了一定合理的解釋。正因為文泰是王子，所以他考慮的可能首先就是國家的安危吧?木蘭是難得的將才，他才要把她磨礪成一個建功立業的將領，而不僅僅是一個他愛的女人!這也許就是男人和女人的差別吧?男人始終要比女人理性!他把木蘭推到了國家大義的前面。當身臨絕境他終於亮出身份站出去做人質，換回了敵軍的撤退，不能說他對木蘭沒有感情，可在鞏固國家大業的面前，兒女情長始終是退居二線的。
但是，木蘭在戰爭中磨礪的再冷酷，骨子還是感性的小女人。因此，她冒險也要隻身闖入軍營救出文泰。我想，她哪怕為此獻出生命也是無怨無悔的!最終，她終於在敵國公主的幫助下殺死了敵軍的首領，救出文泰。但結局對她來說並不是美好的，她再一次“犧牲”在了國家利益前面。文泰做為王子要和敵國公主聯姻，這樣才能消除戰爭，睦鄰友好!而木蘭辭官回鄉、陪伴老父度餘生!
十二年啊!十二年戎馬生涯、征戰不息，帶給木蘭的是隻見風吹日晒的憔悴容顏。女人有多少個十二年的青春榮華呢?特別是在古代，就算她十幾歲投入軍營，十二年過去也會是三十左右的年齡的，她能再有時間和機會去忘記文泰碰到一個一生會記得的人嗎?真是“一見文泰誤終生啊”!
郭襄一見楊過誤終身是因為楊過已有了生死相許的小龍女，不能單方面要求什麼。而我覺得文泰對木蘭是殘忍的，在所謂的國家大業面前，讓木蘭獨自去承擔戰爭的殘酷和後果。從這點上看，木蘭是可悲的!也許在特定的大時代環境下，人的命運是無法掌控的吧?特別是在古代，女子即使如木蘭般的女性也是無法掌握自己命運的。可是現實生活中，難道就沒有一見“文泰”誤終身的了嗎?不管是她遇到他，還是他遇到她，我想是有的，但願能少點這種看似命定的悲哀吧!
當然，也正因為有了木蘭代父從軍的故事，才讓花木蘭這個名字流芳千古。電影也是沒有完全按照《木蘭辭》的故事來演繹，而是發揮再創作，以上也僅是對《花木蘭》這部電影的一點觀後感，可能更多的是從女性的角度比較感性的來看這部電影了。
剛剛從影院走出來，穿過鎮上的廣場，正好聽到不知哪裡傳來的Sarah Brightman和Andrea Brocelli的合唱——Time to say goodbye.
如果沒記錯，這也是ITV《唐頓莊園》最終季裡預告片的主題曲，一晃，那是四年以前。
說是最終季，對每個唐粉來說，的確有些許意猶未盡。
20xx年的電視劇裡給了每個人一個小圓滿，Lady Mary終於放下了大表哥，迎來了馬修古迪飾演的放蕩不羈愛飆車的貴族男子亨利;二小姐走出了從小籠罩在姐姐光環下的自卑，獲得了屬於自己的幸福;讓人又愛又恨的搗鬼小能手男僕湯馬斯，在嫉妒中迷失，又重新回到唐頓，對“愛”有了新的解讀;貼心女僕安娜終於等到了沉冤得雪的貝茨先生，一起開啟了新的人生——家庭;老cp男管家和女管家在多年後心照不宣，牽手成了相互陪伴的人生佳侶。
廚房裡依舊吵鬧，可是第一季裡那個傻傻的小廚娘黛西，已經悄悄地抹去了“傻傻”，成了一個懂得愛和珍惜的手藝人。當然，最可愛的唐家墩扛把子——祖奶奶Maggie Smith，擁有永遠戰鬥力十足的刀子嘴卻同樣有著世界上最柔軟、最先鋒、最善解人意的心，在她的幫助下，她的最佳損友，大表哥媽媽也找到了愛情。
小圓滿的遺憾，往往是讓人覺得一切來的太突然，我們惦記的唐家屯裡的每個人，他們的確deserve這樣的幸福，但是這種幸福能否長久?這種幸福會不會福澤這棟古宅的每個角落?這樣的小圓滿，往往隱藏著憂患，畢竟，來得快，也去得快。
盼啊盼，等著《唐頓莊園》大電影，但作為一個天天守著電視劇看的中年阿姨，一部劇一個現男友，深深明白，在當下這麼快節奏的世界裡，把一部古早劇改編成電影，有多難——再忠實的觀眾也抵不過時間的遺忘效力，再好看的電視劇，放到銀幕裡，就要一分鐘當一小時來演，要在2個小時裡，把觀眾帶回到四年前的故事裡，還不能讓人齣戲，高潮、喜感、感動都要有，這絕對不是容易的事，而且有大大大概率翻船，毀了電影不說，還讓長久以來的好電視劇，有了讓人抱怨爛尾的把柄。
我要是這個專案的投資人，一看到提案，就一定會搖頭說No,no,no.
然而，看完電影以後，我可以痛痛快快地扇自己幾個嘴巴子，證明自己的投資眼光差到了穀子地去。
電影《唐頓莊園》給了大家小圓滿後的一個大團圓，也藉著老太太之口，告訴我們，聚散終有時，但一代代人長大，變老，好感覺能因為人而延續下去，無論我們是誰，身在何方，和誰在一起。
Time to say goodbye這首歌4年前想起時，令我淚奔，因為我不想和唐家屯告別，我想知道大小姐有沒有真正意義地讓愛情擁抱自己，我想從二小姐Edith身上獲取更多的力量，從非典型的underdog變成super woman，她有太多的可圈可點;我也特別不捨得老太太那張毒的不能再毒的嘴，她一開口，彷彿世界盡在掌握。
四年後，電影沒有令Time to say goodbye再次響起，但對於走出電影院的我，已經足夠可以用來釋懷，穩穩說再見了。
不想過多劇透，只能說大家愛的每個人物，編劇都在電影裡，基於原有的性格特點，加了更深的刻畫。
大小姐看似嬌貴，但她在電視劇裡能去自己佃戶的豬圈裡救小豬仔，能承擔起唐頓的管理運營，電影裡也通過一個細節把這位女職業經理人的氣質進一步放大。二小姐嘛，只能說，因為圓潤了些，變美變性感了。電影裡對三小姐的老公，司機變公司合夥人的Tom Branson特別偏愛，給足了他戲份和一個華麗的結局，引發了我關於“跨越階層”的一些小想法。
Tom在第一季的時候，還是充滿政治熱血、出身“無產階級”的司機哥，因為和三小姐對上了眼，成了唐家屯的上門女婿，從此進入了上流階級，和英國王室公爵們共襄盛舉，雖然大多時候大家共喝一瓶香檳，但談得話題嘛，還是雞同鴨講。
傭人們對這位實現“階級跨越”的司機開始是完全的反感和不尊重，但Tom逐漸幫助大小姐承擔了起了管理唐頓莊園的重任，由於他的背景，顯然他更能瞭解底層人民的疾苦，慢慢獲得了老爺和大家的理解與尊重。
Tom從穿衣打扮到言談舉止，也不知不覺無限靠近著上流階級，特別從他的袖釘和領巾的精美別針都能略見一二。但是，Tom非常聰明，他沒有因為進入了鳳凰窩就把自個當鳳凰(這點對於跨越階級的人，非常重要)，而是不斷換位觀察思考，去研究上流階級(主要是自己的老丈人)如何做事和做人，始終讓自己保持清醒，懂得求同存異。
作為一個顏控，我真的不太喜歡Tom這個演員，太過魁梧的形象，實在讓我有點接受無能，但Tom這個角色又是《唐頓莊園》因為演員離開而意外形成了一個亮點——讓我思考，跨越階級就真的好嗎?
跨越階級，從古至今，似乎都充滿了誘惑力，階級是一座金字塔，在塔尖的人似乎擁有召喚“太陽能”的能力，他們稀少而珍貴，因為能夠獲得豐厚的資源與權力而令人垂涎。
但在階級逐漸固化的今天，上升通道變得十分的狹窄。婚姻是其中一條捷徑，但也是最招人白眼和詬病的一條路，選擇這條路的，無論你們的愛情有多麼偉大，都會被外圍的人看做“攀高枝”;即便你能力如何出挑，還是會被嘲諷搭上了配偶的順風車，可以不勞而獲的恣意揮霍資源。
尊敬和理解，成了上升最快的這群人心裡，最想念卻不得的白月光。
電影裡給了Tom一個近似於童話的完美結局，老太太也用自己的“狠毒”給予了特殊的祝福：肥水不流外人田。但是生活裡，就像我沒辦法相信灰姑娘和王子能夠幸福的生活在一起一樣，Tom這種窮女婿，還是該去美國開創一片新天地比較痛快，畢竟英國的階級，無論在維多利亞時代還是天天演脫歐變臉術的今天，已經是近乎封閉的存在。
《唐頓莊園》是從另外一部古早英劇《樓上樓下》獲得了靈感，主子們住在樓上，傭人們住在樓下，各自有各自的生活，卻也因為主僕關係，天天抬頭不見低頭見，成為無法分割的一大家子。在共產主義陽光下沐浴長大的我，曾多次納悶，為啥樓下的人就那麼心甘情願地的服侍著樓上那群毫無血緣的人呢?難道他們不羨慕嫉妒恨，不想擁有樓上人們的生活?
和我一起看電影的英國同事倒是給我了點啟發——你想多了，樓下的人沒你戲這麼多，他們就是在做一份工作，工作而已，有工作才有飯吃，有飯吃，才能不餓肚子，美美做個夢。生活有很多的不公平，但是你如果每天都在比較，這種不公平就會被扭曲放大，最後的結果是你丟了工作，新的人來替代你。
是啊，你看唐家屯電影裡，資深男僕Molesley先生，得知能夠給國王上菜，他笑得多甜。
事實上，《唐探》系列的型別題材一直在市場上有著不錯的觀眾優勢。
根據貓眼專業版票房總榜資料顯示，20xx年過億的國產片中有24部涉及喜劇型別，20xx年至今過億的國產片中也有9部。顯然，喜劇片是為數不多能夠讓不同年齡、不同階層觀眾都有興趣走進影院觀影的型別之一。
而20xx年過億的國產片僅有5部涉及推理內容，20xx年至今也不過3部。推理本身的內容難度，導致了該題材一直以來都是市場的稀缺內容，始終無法滿足觀眾需求。
因此，滿足了“喜劇+推理”這一型別內容“剛需”，《唐探》系列自然而然便擁有了廣大的觀眾基礎。
在內容優勢作為支撐的背後，《唐探》系列“不變+升級”的演員陣容也是持續強化該系列穿透觀眾的原因之一。
《唐人街探案3》繼續由陳思誠編劇指導，演員陣容在王寶強、劉昊然“核心二人組”的基礎上，更有著妻夫木聰、張子楓、尚語賢等系列演員繼續助陣，以及託尼賈、三浦友和、長澤雅美、淺野忠信等新鮮血液傾情加盟。這是《唐探》系列“本土化+國際化”的基本陣容，《唐探2》主演陣容裡也有曾以《戲夢巴黎》等影片風靡全球的邁克爾·皮特等外籍演員。
這種組合方式從《唐探1》開始就成了標配，積累了一定的市場吸引力，成為了《唐探》系列的特色，甚至是優勢——《唐探》系列IP的影響力越來越大，吸引了更多國際演員加盟。
王寶強與劉昊然“雷打不動”的雙人搭檔，再加上其他“升級”主演幾乎可以實現受眾的全覆蓋，幾個人所輻射的核心受眾在年齡上恰好是階梯遞進式的。而主演的受眾覆蓋是電影的基礎，對於電影激發“增量”觀眾有著極大的幫助。
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