電視劇《人民的名義》是根據著名作家周梅森的反腐題材小說《人民的名義》改編的。周梅森被稱為“中國政治小說第一人”，著有《人間正道》《絕對權力》《國家公訴》等一批極具影響力的政治小說。此次，周梅森用八年時間醞釀，六次修改文稿，最終才有了我們今天所看到的反腐著作。周梅森說：“我的故事就是要寫出腐敗帶給老百姓的切膚之痛，並且要喚醒讀者和觀眾的切膚之痛”。史上最大尺度的反腐劇集，一針見血的臺詞，《人民的名義》背後有著深刻的現實意義。
電視劇主要講述了由小官大貪的趙德漢被抓從而暴露了一樁特大貪汙腐敗案件，以檢察官侯亮平的調查行動為主線，以錯綜複雜的官場關係和貫穿始終的“九一六”事件為輔線，抽絲剝繭、層層遞進最終一網打盡一連串的利益集團。《人民的名義》充分展現了新時期中國共產黨人堅定的反腐敗決心和人民檢察官公正司法的良好形象，積極響應黨中央反腐主題，通過影視藝術手段，刻畫和展示中央反腐過程中的曲折經歷和感人故事。電視劇題材嚴肅重大，其中對於官場執行邏輯的刻畫生動，故事情節的進行環環相扣，引起了社會的廣泛討論與關注，引發深刻反思：腐敗對人民的危害，“九一六”事件不僅僅是個案;國家賦予的政治權利該如何運用;人民的心聲與呼喊該如何聽取。
《人民的名義》反映的不僅僅是政治批判、社會批判，更多的是對於人性的反思。它向人們勾畫了一張龐大複雜的權錢之間利益交換的關係網，關係網下師生之情、同學之情、夫妻之情進行著複雜博弈和激烈絞殺，更讓人驚悚和愕然。
由導演李路執導，張豐毅、陸毅、高亞麟等演員領銜主演的當代現實主義政治題材劇《人民的名義》是李路和高亞麟的第三次合作，而高亞麟此次則是以《人民的名義》總出品人和演員的雙重身份與李路聯手。
高亞麟和李路的第一次合作追溯到20xx年李路執導的家庭情感劇《老大的幸福》，該劇由範偉、高亞麟、孫寧主演。初次的合作便碩果累累，讓兩人一見如故，高亞麟坦言：能夠進入李路的“幸福劇組”感到很幸福，我這個人閒不住，一有空餘時間就要找李路探討劇本，恰巧李路要求拍攝團隊養成每天開創作會的習慣，正合我意，這也是讓我在劇組中幸福指數飆升的重要原因。而李路在談到高亞麟時則表示：作為一位身兼編劇、導演、演員的多面手，高亞麟低調謙虛並對待工作的認真敬業沒有絲毫怠慢，這是讓我最欣賞和佩服他的一點。20xx年，李路執導的都市情感劇《坐88路車回家》再次邀請到高亞麟，兩人的第二次合作更是默契十足。
20xx年高亞麟從南京演出完話劇搭上回京的高鐵，車廂偶遇李路，二人閒談期間聽聞李路正在籌備的新戲正是由自己仰慕已久的著名編劇周梅森老師親手執筆，十年磨一劍精心打造的反腐力作《人民的名義》。該劇由最高人民檢察院影視中心出品，萬事俱備，只差資金的注入，高亞麟本著對周梅森老師的信任，對最高人民檢察院影視中心的敬意，對李路導演的友情，在劇本一眼未過的情況下當場拍板決定資金缺多少，自己就出多少，並且親自組織發行。高亞麟李路共同擔任製片人並肩戰鬥，完成了兩人的第三次合作。
在《人民的名義》拍攝期間，導演李路幾乎每天只休息三個小時，除了拍戲李路一直關注中國的政策發展，瞭解反腐鬥爭的狀態，以求在人性、人心的把握上就更加準確。
近日，一部名為《人民的名義》的反腐劇引起網友持續熱議，相關搜尋網頁超過了500萬個，業界祕傳該劇為20xx年的“第一大劇”、“獨門利器”、“孤品題材”、“祕藏爆款”。
作為暌違行業十年的反腐作品，觀眾很難理解，是什麼原因讓它引起影視行業強烈震動，受到觀眾熱議。
絕無僅有：普通影視公司無法涉獵的獨家稀缺珍品題材
《人民的名義》由最高人民檢察院影視中心和後勤保障部金盾影視中心等單位聯合出品，業界人士表示，因為該劇涉及到中國政治生態，並要精準表現檢察官查案辦案、觸目驚心的腐敗幕後等絕密情況，並非一般編劇、普通影視公司可以涉獵這類題材，因此，該劇無疑是影視劇市場上“獨樹一幟”的稀缺珍品。
受最高檢影視中心邀請，“中國政治小說第一人”周梅森、著名編劇陸天明等國內頂級作家，已經前往檢察機關及收押腐敗犯罪高官的監獄深入生活。截至目前，首位呈現出影視作品的便是周梅森。
十年以前，反腐題材影視劇一度受到觀眾熱烈追捧，周梅森憑藉《絕對權力》《至高利益》《國家公訴》等一系列高收視、高口碑的反腐力作，被觀眾冠以“中國政治小說第一人”。
作為這類題材的頂級作家，周梅森此番蟄伏歸來，顯然把積蓄十年的洪荒之力都用在了這部親自執筆編劇的《人民的名義》中，他自己表示“這是我創作生涯以來最好的作品，寫得酣暢淋漓，全面超越了我過去的作品”。
最大尺度：首度涉及高級別“大老虎”腐敗
十年前曾經有一大批反腐劇作受到廣大觀眾的熱議和追捧，譬如周梅森的《絕對權力》、陸天明的《蒼天在上》《大雪無痕》《高緯度戰慄》、張平的《生死抉擇》，這些反腐力作中的腐敗分子最高寫到省部級領導幹部為止。
周梅森全新創作的這部《人民的名義》，首次涉及到副國級領導幹部的貪腐問題，大大突破了這類題材以往“寫到副省級為止”的紅線，成為當今最大尺度。
該劇曾因反腐故事情節之劇烈，腐敗分子職位之高，社會問題範圍之廣，犯罪手段之殘忍而一度被業界猜測這部劇是受到高層支援。
首次與周梅森搭檔的導演李路，曾經導演過《老大的幸福》《山楂樹之戀》《坐88路車回家》等作品，始終保持了關注現實、細膩入微的風格特徵。作為總製作人，李路表示，能夠執導這樣一部題材稀缺、格局巨集大、意義深遠的作品，將成為他職業生涯中最值得驕傲的事情。
故事震撼：直面大眾對反腐幕後的高度期待
隨著中紀委和央視聯合攝製的專題片《永遠在路上》的播出和熱議，網友對《人民的名義》也展開了追逐和討論，截至目前，該劇的故事內容仍然保持著神祕面紗。
據悉，由周梅森親自執筆創作的該劇劇本，在劇本研討會上曾經獲得最高檢、廣電總局領導和著名評論家的高度讚揚，這也是該劇從劇本創作到立項開機、投資拍攝、後期製作等“一路綠燈”的原因所在。
該劇故事環環相扣、情節曲折離奇、場面震撼人心，而且首度展現了省部級高官圍繞從嚴治黨開展的反腐倡廉鬥爭，深刻反思了“塌方式腐敗”、“家族式腐敗”等多重腐敗的根源。就連劇組的司機、化妝師等工作人員都經常聚在一起討論，認為呈現的故事精彩絕倫，令人拍案叫絕。
頂級高配：40位實力派演員凶猛鬥戲
導演李路表示，對於這樣高品質的故事內容，必須由一批戲骨級別的演員來呈現，最終憑藉他對作品的獨到見解和誠意，匯聚了陸毅、柯藍、張豐毅、吳剛、許亞軍、張凱麗、張志堅等多位影帝、視帝、視後級別演員集體加盟。40多位實力派演員在現場凶猛鬥戲，有點讓人應接不暇，讓這一陣容被業界譽為“不可複製”、“難以重現”。
作為中國政治生態最全面最深入的一次揭祕，該劇憑藉獨門題材，已經先聲奪人，加上編導演的超強集結，當然有理由未播先熱。
20xx年，網友有充分理由去期待，反腐劇《人民的名義》如何驗證它成為 “20xx年第一爆款”坊間熱議。
這部由最高人民檢察院影視中心牽頭，“中國政治小說第一人”周梅森創作，“國家一級導演”李路執導的年度鉅製，雲集了陸毅、張豐毅、吳剛、許亞軍等實力演員。劇集尚未播出，便吸引了大量網友的圍觀討論，可謂是實打實的“未播先火”。
聚焦反腐刻畫人性 40餘位老戲骨齊飆戲
作為周梅森沉澱八年之後的潛心之作，《人民的名義》主要講述了由工廠拆遷、企業經濟糾紛而暴露的一樁特大貪汙腐敗案件，以檢察官侯亮平的調查行動為主線，錯綜複雜的官場關係和貫穿始終的“一一六”事件為輔線，抽絲剝繭、層層遞進，最終一網打盡一連串利益集團的故事。
作為20xx年反腐第一大劇，《人民的名義》跳出了家長裡短，小情小愛，立足於國之大家，著眼於反腐題材深刻刻畫人性，深度觸及反腐、肅貪等嚴肅話題。劇中展現的前所未有的反腐力度，縱橫捭闔的人物格局——從地市級、省部級，到副國級，“有腐必反，有逃必抓”，可以說是達到了國內反腐劇的最高峰。
編劇周梅森巨集大敘事的能力和導演李路細緻入微的拍攝風格，使這部原創的現實主義作品既有磅礴跌宕的大氣格局，又充滿值得深思玩味的細膩之處。陸毅、張豐毅、吳剛、張志堅、許亞軍等40餘位老戲骨的傾力加盟，更是堪稱近年來影視劇之最。特別值得一提的是，主演陸毅為了深入體會、精準演繹“檢察官”這一角色，更是與導演李路在最高人民檢察院影視中心主任範子文的陪同下，到最高人民檢察院相關部門體驗檢察官生活，力求為觀眾帶來最真實、最貼近人設的表演。
打響預熱戰 預告片吸粉無數
精湛的劇本配上頂級卡司陣容，《人民的名義》硬實力已吸粉無數。官方釋出的預告片更是一路爆火，網友們紛紛刷屏討論，更自發搬運至B站，A站等視訊平臺 。“太燃，必追!”，“這種正劇才是國產劇的正確開啟方式”等等彈幕隨處可見。
除此之外，還有懸疑篇、臺詞篇、主旋律篇、腎上腺素飆升版等多版預告片，無一不火。隨著預告片的轟炸式釋出，劇集的神祕面紗被一層層地揭開。正邪之間的較量，反腐鬥士與貪腐分子之間的激烈鬥爭吸引了大量劇迷的關注，一時之間，話題熱度高居不下，一部現象級大劇儼然已經產生。
1.權欲與信念的終極博弈。
話劇《人民的名義》以侯亮平在漢東省調查貪腐巨頭的波折經歷為主線，通過劇中人深藏不露的性格、爾虞我詐的作風、曲折驚心的故事線，打造出一個檢查員在面對鉅貪時不畏強權、殊死鬥爭的現代反腐大戲。不同於過往反腐題材作品的歌功頌德，流於表面，《人民的名義》深挖巨集大社會背景下難以察覺的細微脈動，將藏於安穩現世中的奸佞魍魎巧妙呈現，情節發展環環相扣，層次分明，一氣呵成。
2.編劇周梅森、導演王曉鷹首度合作。
有中國政治小說第一人之稱的周梅森主刀編劇工作，保證劇本的精良品質。中國國家話劇院常務副院長、國家一級導演王曉鷹親身執導，將劇本中的精華一一呈現。《人民的名義》是兩位藝術家的首次碰撞，無論是在學術層面的藝術價值，還是在教育層面的警世作用，以及製作層面的精良品質，都得到極大提升。話劇《人民的名義》將成為一部具有現實意義的醒世名劇。
3.最高檢首次亮劍話劇領域，同名小說、話劇、電視劇三線聯合出擊。
《人民的名義》是反腐題材沉寂多年後橫空出世的一部作品。作為全國檢察機關唯一的專業影視製作機構，最高人民檢察院影視中心首次涉足話劇，與中國國家話劇院、北京嘉會本末文化藝術創作有限公司共同合作，形成電視劇、小說、話劇三線出擊的強大聯動。話劇作為一種國人廣泛接受並喜歡的文藝形式，有著不可替代的獨特魅力，其表現方式也區別於影視劇，此次《人民的名義》搬上話劇舞臺，正是因話劇的現場表演給觀眾帶來的震撼感，將貪腐這一與百姓息息相關但是難以碰觸的話題面對面地展示給觀眾，直擊人心。
時隔多年，反腐劇熒屏破冰。今晚，《人民的名義》在湖南衛視黃金檔開播，由最高人民檢察院影視中心組織創作，周梅森編劇，李路執導，陸毅、張豐毅、吳剛、許亞軍、張志堅、張凱麗、高亞麟、趙子琪等40位老中青演員實力出演。
江蘇省作協副主席周梅森是全劇的靈魂人物，此前有代表作《人間正道》、《絕對權力》、《國家公訴》、《至高利益》等多部反腐劇。“在哪開發佈會，他們給了我幾個選擇，”周梅森說，“有人民大會堂，釣魚臺國賓館，中央黨校，清華大學。我希望有更多的年輕人來關注這部劇，因為我年輕時曾經看過一部電影叫《桃李劫》，主題曲《畢業歌》中有句歌詞是， 我們今天是桃李芬芳，明天是社會的棟樑 。”最終，釋出會在清華大學音樂廳舉行。
時隔多年反腐劇迴歸熒屏，劇中涉及到貪腐官員官至高層，一個大省的“半壁江山”都陷入貪腐。本劇導演、製片人李路說：“本劇的力度、佈局之大，是前所未有的。電視劇能拍到這個尺度，是國家反腐力度使然。”
一名官員被人舉報受賄千萬元，當最高人民檢察院反貪總局偵查處處長侯亮平前來搜查時，看到的卻是一位長相憨厚、衣著樸素的“老農民”在簡陋破敗的舊房裡吃炸醬麵。檢察院反貪局長陳海在調查行動中遭遇離奇車禍，為了完成當年同窗的未竟事業，侯亮平臨危受命，接任陳海未竟的事業……劇中飾演侯亮平的陸毅在釋出會上坦言：“我們平時從新聞報道中看到的那些貪官落馬的訊息，跟我們這部戲比起來真是鳳毛麟角。我在拍攝時有時候會想，周老師寫到這麼深入、這麼高層次的貪汙行為，這個劇能播嗎?我有時候真的會有這種想法。”
周梅森在創作中六易其稿，小說和劇本幾乎同步誕生，劇中的人物和情節，體現了最新的反腐成果，拍蒼蠅、打老虎、海外獵狐等，不但突破了以往涉獵的層級和尺度，更在政治生態的剖析和經濟犯罪的成因上有了新的思索。導演李路看到三集初稿劇本時立刻個人出資支付編劇稿酬，但該劇在籌備之初遭遇到不小的資金困難，畢竟熒屏十多年未涉反腐劇。
“投資都是講究回報的嘛，所以很多都表示出意向的大影視公司最後退出我們也能理解。”李路解釋，“最後是五家並不知名的民營公司共同撐起了這部反腐劇的盤子，在這裡我要謝謝他們。”其實那個時候，李路已經做好了最壞的打算，實在不行就把自己的房產抵押出去。”
相比於以往的反腐劇，《人民的名義》更側重人性的思考，腐敗是結果，也是表層，人性的醜惡和光輝，才是內在的驅動力。在誘惑面前，是否忠誠於良心和信仰，是小丑和英雄的分水嶺。有人擔當，有人放水，有人堅持，有人妥協，《人民的名義》最後表現出的是官場眾生相和人性色譜。劇中，一個大省的“半壁江山”都淪陷了，老書記、接班者、政法委書記、公安廳廳長、法院副院長、大型國企老總、省會城市副市長……全是腐敗分子。編劇周梅森說：“我們寫出來，不是要讓人民絕望，而是要給人民希望，引導人民正確地看待這場反腐鬥爭。要讓人們知道，像侯亮平、沙瑞金這樣的肩負著反腐職責的同志，面對多麼大的風險，要讓老百姓相信我們。”
要保持一顆公心——為人民服務的公心
“人民的名義”，這麼正的標題在我看來，代表了中國共產黨堅實的信仰，即一心為民，堅決反腐。
腐敗侵蝕公共利益，反腐公眾呼聲高漲，這是觀眾對一部反腐劇集的追捧的主要原因，也是對我們公職人員的一種鞭策。《人民的名義》一定程度上也暗合人們對具體反腐過程的好奇心，諸如檢察機關辦案程式細節到底是怎樣的，可能還有個案化的腐敗官員的墮落程度是否真的如傳言般糜爛?對相關資訊的嚴重關切，是人們對公共利益、尤其是公民切身利益被腐敗現象所傷的真實反映。正如《人民日報》對反腐劇熱播所詮釋的，立足於反腐實踐的影視劇，可以讓觀眾對“反腐內幕”有更多瞭解，也有助於更好地營造反腐的社會氛圍。
正如電視劇《人民的名義》中一段對白所言，“從檢察的角度來說，應該按照司法程式辦。”一句話道出反腐的根本憑仗，也讓人明白法治觀念深入人心的核心，在於深入權力執掌者之心，依法治國的核心也在於依法治權。反腐的過程是在摸索一條制度化約束權力的路，反腐劇熱播是好事，從公眾對《人民的名義》的追捧中可以看到民心向背，看到對腐敗零容忍的社會共識。依法反腐是依法治國的一種具體體現，法律是治理腐敗的根本保障。身為公職人員，我們要學法、懂法，要用法律來約束自己，要保持一顆公心——為人民服務的公心。
劇中關於京州市信訪局的那一段刻畫深刻反映了我們的有些幹部懶政、不作為的現象，不想升官了就不為人民群眾辦事了，這完全忘記了我黨為人民群眾服務的宗旨。
身為一名中共黨員要時刻把人民群眾裝在心裡，要時刻記住為人民服務的宗旨，不然就不配是一名中國共產黨員。作為一名公職人員，懶政，怠政更不應該。公職人員的工資福利是來之納稅人的錢，拿了納稅人的錢就要為納稅人盡心盡力的辦事，不然你就對不起納稅人，對不起黨和人民。
《人民的名義》給我印象最深的是一句話——“我們從人民中來，到人民中去”。世界三大哲學問題“我從哪裡來?我是誰?要到哪裡去?”，我想對於我們共產黨人來說應該有這樣的答案始終要放在心中——“我是中國共產黨人，我從人民中來，要到人民中去”。
該劇保持了周梅森一貫的貼近時代、家國情懷、重視懸念、層層剝筍的風格，充分展現了新時期中國共產黨人堅定的反腐敗決心和人民檢察官公正司法的良好形象。
張平閱讀了20集的劇本後表示“近年來，不論電影還是電視，看到的當代劇題材大多是兒女情長、婆婆媽媽、勾心鬥角、玄幻穿越，能寫多黑就寫得多黑，老百姓看得多悶就多悶。我們的時代需要大氣蓬勃、充滿正氣、正能量電視劇，這樣的戲久違了”。
作為一部在新時代、新形勢下的反腐作品，該劇不僅寫出了當下反腐鬥爭的複雜性、艱鉅性、多面性，更將其提高到了依靠文化、法律、制度進行反腐的高度上。劇本既延續了周梅森作品格局巨集大、抽絲剝繭、懸念迭起的藝術風格，又結合當下的國家實際和社會熱點多有創新和突破。
該劇突破了“上級是廉潔的、貪汙的只是副手”這種創作模式，而是把反腐的鬥爭推向深處，最高級別延伸到副國級官員。“近幾年接連落馬的副國級官員已經不在少數，《人民的名義》將其搬向熒屏，可以說是對現實的真實再現，也是時代的進步，也顯示出我黨淨化自身的勇氣。”。
人物造型擺脫了主旋律政治劇中亮相必以中山裝，衣著必以黑藍灰的暗色調為主的固有印象，反而造型幹練時尚，讓人眼前一亮。
該劇在風格上，貼近新時代特徵，把脈觀眾新時期的審美脈流，將厚重、敏銳題材在影像、表述上做了深入淺出、充滿日常生活化的處理，其邀約參演的數十位明星都非政治劇面孔，他們其中很不少是偶像劇、古裝劇、生活劇的常客，這既從表演上保證了實力品質，更從觀感上強調了“新鮮度”。除此外，在視覺感受上與十年前的政治劇相比。色調上更加亮眼，演員的造型也更趨於年輕時尚化 。
該劇保持了周梅森一貫的貼近時代、家國情懷、重視懸念、層層剝筍的風格，充分展現了新時期中國共產黨人堅定的反腐敗決心和人民檢察官公正司法的良好形象。
張平閱讀了20集的劇本後表示“近年來，不論電影還是電視，看到的當代劇題材大多是兒女情長、婆婆媽媽、勾心鬥角、玄幻穿越，能寫多黑就寫得多黑，老百姓看得多悶就多悶。我們的時代需要大氣蓬勃、充滿正氣、正能量電視劇，這樣的戲久違了”。
作為一部在新時代、新形勢下的反腐作品，該劇不僅寫出了當下反腐鬥爭的複雜性、艱鉅性、多面性，更將其提高到了依靠文化、法律、制度進行反腐的高度上。劇本既延續了周梅森作品格局巨集大、抽絲剝繭、懸念迭起的藝術風格，又結合當下的國家實際和社會熱點多有創新和突破。
該劇突破了“上級是廉潔的、貪汙的只是副手”這種創作模式，而是把反腐的鬥爭推向深處，最高級別延伸到副國級官員。“近幾年接連落馬的副國級官員已經不在少數，《人民的名義》將其搬向熒屏，可以說是對現實的真實再現，也是時代的進步，也顯示出我黨淨化自身的勇氣。”。
人物造型擺脫了主旋律政治劇中亮相必以中山裝，衣著必以黑藍灰的暗色調為主的固有印象，反而造型幹練時尚，讓人眼前一亮。
該劇在風格上，貼近新時代特徵，把脈觀眾新時期的審美脈流，將厚重、敏銳題材在影像、表述上做了深入淺出、充滿日常生活化的處理，其邀約參演的數十位明星都非政治劇面孔，他們其中很不少是偶像劇、古裝劇、生活劇的常客，這既從表演上保證了實力品質，更從觀感上強調了“新鮮度”。除此外，在視覺感受上與十年前的政治劇相比。色調上更加亮眼，演員的造型也更趨於年輕時尚化 。
1、 假如陸毅是壞人
被觀眾大呼痛快的一二兩集，我看得是毛骨悚然。在陸毅還未找到確鑿證據的情況下，他擺出一副“我吃定你了”的模樣，一副絕對正確的面孔，還有一副天降審判的姿態，對那位處長大聲質問，大加鞭撻。那個處長被塑造得虛偽、貪婪、“喪心病狂”，他的每一次偽善的狡辯，都在把陸毅的立場出發加以正義化——你這種國/家的公敵，政/府的蛀蟲，我代表人民來收拾你了!
這樣一旦認定嫌疑有罪，就能以事實有罪態度對待，任意加以拘留、審判、教訓的制度，總是讓我不禁有些害怕。
我害怕的地方在於：萬一那個處長……他其實不“壞”呢?
萬一一臉包青天大老爺為民做主形象的陸毅，他其實不是個好人呢?
萬一我們所以為的道德標準，好壞，善惡，廉潔清白或不清不白，並不是適用於這個場閾的一套話語呢?
貪汙腐敗這個事情……在中國，怎麼說呢，我不覺得它僅僅是一個道德的問題。
就像陸毅他自己指出的：在這個處長之前，已經有四個處長因為貪汙被處置了。這是否說明，這個職務本身的、近乎不受監控的職權本身有問題?
另外貪汙腐敗在中國政場上，還有“表忠心”這樣一個重要的作用。你的老師都在貪，你的同僚都在貪——你敢不貪?
管仲執政齊國後故意奢侈鋪張，是主動將把柄遞到齊桓公手裡——主子，您看，您要辦我隨時辦，我連我的罪狀都給您準備好了。另一個例子就是漢朝開國功臣蕭何，晚年自汙名節，故意侵奪民眾財產以自侮聲名，劉邦當即為人民服務把蕭何辦了——蕭何貌似成了唯一一個善終的開國功臣。
所以腐敗是勢在必行。深究下去，每個關鍵崗位都會有一點問題的。它是主子捏著的你的把柄，也是你向主子表的忠心。你什麼時候不聽話了，或者你的主子被人端了，你就一鍋給端了。
一場浩浩蕩蕩的反腐鬥爭，說到底，不過是政權交替以後對利益的重新瓜分罷了。一把火燒淨，再培植出新的草來。兩邊都不清白。裝什麼呢。
2、 聖人政治的由古而今
無論春秋戰國的諸子百家們再怎麼爭鳴，孔子或孟子，荀子或老莊，他們的核心骨並無多變，就是呼喚一個懸壺濟世的聖人。
韓非子終於沒再呼喚聖人了，他呼喚法——但韓非子的法，也就是中國法，它不是西方法律的法，它是中國辦法的法。韓非子的一整個思路都是如何利用辦法來加強君權。
兩千五百年後的今天，在《人民的名義》這樣一部探討權力與人性的電視劇裡，創作者仍然在聲嘶力竭高呼聖人——那位半夜三更騎著電瓶車趕到出事現場，力排眾議爬上高處振臂一呼的“聖人”。彷彿中國無法擺脫的政治生態與腐敗怪圈，就是因為一個聖人的不得志，以及一撥小人的為所欲為;彷彿幫助中國走出官官相護、全方位腐敗的唯一解決辦法，就是一個聖人站出來，把你們這些小人都辦了。
於是陸毅這個偉光正的聖人繼承者的形象，這個通過吹口哨、耍痞與顏值，來與我等人民群眾站在一起的檢察官形象，就這麼轟轟烈烈地呼之欲出了。
——我們比我們兩千五百年前的祖宗，稍微進步那麼一點點，都不可以嗎?
費正清在1998年版的China: a New History中評論中國的皇帝制度：“首先，皇帝的角色是一種隨意的，非理性的，無法預測的行為來源，而官員行為則是慣例化的，可預測的;官員尋求秩序，皇帝打破秩序。其次，皇帝被認為擁有主宰生與死的隨意的與無限制的權力。罪犯沒有權利，因為中國的政治理論裡就沒有權利的概念。第三，也是最顯著的一點，就是對於君主任意處置官員的普遍接受。”
看似一出轟轟烈烈的正邪角逐，最後拼的不過是權力，背景，以及“上面有人”。侵吞股權如此明目張膽，拼的是上面有人。嫖娼嫖得如此勢所必然，拼的是上面有人。反腐反得理直氣壯氣壯山河，拼的也不過是“上面有人”——啊，陸毅可是高檢空降的呢。
《人民的名義》有兩點值得關注，一是它聚集了大量實力派演員和老戲骨，這在流量明星們霸屏的當下，儼然成了一股不可多得的熒幕清流;二是它聚焦了近年來最敏感也最受關注的時政議題：反腐，眾所周知，在現有的審查機制下，拍攝嚴肅政治題材等同於帶著鐐銬跳舞，呈現一部可信、可看、可評的檢察題材電視劇，難度係數遠高於其它型別的國產電視劇。
耐人尋味的是，《人民的名義》的播出平臺竟是湖南衛視。這家以娛樂見長的內地電視臺領頭羊今年播出的劇集質量一言難盡：某古裝劇陷入摳圖風波，某現代劇的老套劇情宛如陳年韓劇。說實話，當聽說芒果臺以2.2億買下《人民的名義》的時候，我的心裡是一陣納悶——在我看來，該劇最適合的平臺是央視。不過，這或許能從一個側面說明，如今的國產劇生產和銷售已經逐漸實現了高度的市場化，即便是像《人民的名義》這樣涉及政府官員形象和意識形態層面的話題之作，也能夠獲得相當大的自由創作空間。這對電視人來說無疑是個積極的訊號。
觀看了前兩集，個人認為，《人民的名義》的亮點有以下三點。
首先，劇集向觀眾展現了反腐工作進行的具體過程，讓人身臨其境。第一集一開始，陸毅飾演的反貪局偵察處長侯亮平在受賄嫌疑官員趙德漢家樓下蹲點，並向其實施了攻心戰。趙德漢起初面不改色，後來發現還要去辦公室調查便揚言要報警，得知侯亮平職位後馬上滿臉堆笑說是誤會，最後在搜查過程甚至大發雷霆要告，到了自己隱蔽的豪宅前隨即腿軟，但依然狡辯到底。一個老奸巨猾、軟硬兼施的老狐狸形象被塑造得分外立體。
在趙德漢的家裡，塞滿冰箱的現金，和堆成小山般高的鉅額錢財可謂是觸目驚心。當辦案的車駛過夜晚的天安門城樓，開進國家某部門的大門時，觀眾能感受到查處貪官的嚴肅和雷厲風行，從而認識到國家的決心和魄力。同時，我覺得國產劇的接地氣，不只應該體現在生活中的家長裡短，更需要體現在作品本身的時代風貌上。從這個角度而言，《人民的名義》是一部難得的將嚴肅政治題材進行通俗化改編嘗試的電視劇，值得我們點贊。
第二，劇中反貪工作人員的人性化處理能夠贏得觀眾的好感。比如在檢察院內，工作人員林華華向上級陸亦可抱怨又要加班不能談戀愛，還大大咧咧地開單身女領導的玩笑。上下級之間的互動讓人倍感真實親切。之後反貪局長陳海正要出發辦案，被突然趕來的檢察長季昌明攔下，後者為人謹慎穩重，堅持按照先批覆彙報的常規程式來辦案，則呈現了兩種截然不同的作風，體現了查辦官員的複雜和曲折。
最後，電視劇對中國官場的現狀進行了力度相當之大的諷刺。能動誰不能動誰，要拘還是要規，地方辦案還是移交最高檢辦案，陳海和季昌明前往的這場彙報，表面上在討論，但似乎在拖延。為了工作也為前程，官員們互相甩燙手山芋，揣摩彼此的心思，可謂是將派系鬥爭刻畫地形象而到位。劇中提到的重政績縱容貪腐，通風報信，抓內應，都讓人收穫了諜戰大戲般的過癮體驗。
最典型的“諜戰”情節，莫過於在酒席上八面玲瓏觥籌交錯的丁市長察覺風向不對，立馬從酒店後面溜走，中途讓司機去老家接人，自己換出租車到機場迅速變裝逃跑。而另一邊，參加彙報各方勢力的膠著則又是一場暗戰，不時有與會者離開進行私人溝通就足以說明。整體上看，這兩集的劇情可以說驚心動魄、撲朔迷離、懸念叢生——更別提背後還有沒登場的大BOSS。
此外，雖然沒有明言，但我覺得劇集一定程度地諷刺了官員講話時的官腔。“學習你的講話精神，和群眾保持聯絡”、“為人民服務”等老套話，不僅老百姓聽著不舒服，官員們聽著也不舒服。更何況，這些正派無比的話還會被像趙德漢這樣口口聲聲把黨，把人民掛在嘴上的貪官利用來顯示自身的清正廉潔，而事實是，真正的好官員根本不需要這些陳詞濫調。
劇集中的一些臺詞也耐人尋味，可以看出創作者的功力。評論丁市長的臺詞“你以為別人是敬他酒，敬的是他手裡的權力”和總結匯報會的旁白“表面上看起來公事公辦，其實另有內容，暗濤洶湧”都辛辣而老道，堪稱既行審查條件下的大尺度。就這一點而言，《人民的名義》把背景設定在了一個架空的省份漢東情有可原，一方面不能被認為是在直接影射現實中的某位官員，另一方面也能突破現實的情況，讓劇情更有看點。
《人民的名義》在製作上也絲毫沒有掉鏈子。演員的臺詞功底，穩健的鏡頭調配和合理的多線敘事，都讓看過不少硬體上不忍直視，單純販賣明星人氣和顏值的IP劇的我感到十足的誠意。無奈的一點是，在當下浮躁的娛樂化環境裡，良心劇往往容易遇冷。但令人驚喜的是，《人民的名義》播出效果意外的成功：豆瓣評分9.0，,CSM全國網破2，已顯露出勢不可擋的爆款之態。這個成績讓人欣慰。因為可以說明我們的觀眾並不是只愛看小情小愛和抗日神劇的，一部用心製作的電視劇依然是深受大家喜愛的作品。
《人民的名義》，還請繼續給力!
《人民的名義》是導演李路職業生涯中最難的一部作品。無論是演員，還是投資人，在談到這部戲時，無不談到他的拍攝艱辛。因為他不僅僅是這部劇的導演，還是《人民的名義》的製片人及出品人，三重極具衝突的身份集於一身。而李路自己也坦言，從拿下這個專案，到如今即將開播，兩年下來沒有一天睡好，可以說是一路走來如履薄冰。
為了做出經典的反腐劇，李路要求不管是演員陣容還是製作都要做到“一線”標準。這樣的高要求，讓不少投資方望而卻步。在投資還沒有完全到位時，劇本已經完全成熟，演員已經一切就位，李路就雷厲風行的拍板，決定先開機。周梅森透露，當初為了補齊資金鍊，李路差一點就抵押出了自己的房子，還好在最後關頭有了5家民營公司的支援。多年的好友、也是在劇中出演重要角色的演員張凱麗說李路“神通廣大”，能將劇本中出現的場景完美呈現，到這背後卻是李路付出的不為人知的努力。而正是他從頭到尾始終如一保持品質的創作，讓湖南衛視在該劇拍攝期就三飛南京劇組，簽下了購片合同。
談到李路，周梅森表示，他是一個“抓住機會，絕不會鬆手的人，更是一個抓住機會就一拼到底的人。兩年了，一直到今天，他為了這部戲心裡一直忐忑。這部劇的每一個小細節，每一句話，他都在反覆琢磨。現在很少有導演能這樣了，一部戲從頭到尾精雕細琢兩年。很多導演拍完就完了，後期丟給別人製作，中間的時間可以再拍兩部戲了。李路沒有這樣，他兢兢業業、一絲不苟到今天，實在不易，實屬難得。
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