我要寫的是關於我們這十年的一日三餐的觀後感，中國是一個人情社會，但我們要傳承的人情是真誠以待的互助，而不是虛情假意的酒局。
中國人喜歡在吃喝時談事，其實是飯桌上容易聯絡情感，達成合作。但去高檔酒樓吃山珍海味，談的是生意；去特色老店吃家常便飯，談的是誠意。真誠合作從來不需要大吃大喝的陪襯，只是我們習慣了這個壞習慣而已，但只要定力足夠，沒有改不掉的壞習慣。
一日三餐的溫暖和煙火氣，才最撫凡人心。還有什麼能比一日三餐都能吃飽吃好更開心的呢，又有什麼能比有愛人陪伴、有子女孝敬、有友人交心更幸福的呢。
很喜歡一日三餐這種老店的溫暖人情，這裡的美食才是生活，這裡吃飯就像回家。
面對熱播劇《我們這十年》，恐怕誰看了都願意誇上幾句。儘管現在該劇播出接近尾聲，但網上討論度絲毫不減。
來自市場端的高熱度，正體現了《我們這十年》作為一部主旋律劇集的切實突破。
作為一部獻禮劇集，《我們這十年》完成了主旋律劇的又一次創新。
一方面，該劇將巨集大命題拆解為十一個聚焦各個領域變遷的"小故事"，讓我們看到了單元劇的全新開啟方式；另一方面，接地氣的小人物敘事、鮮活的群像面孔塑造，也成功將巨集大主題落在了個體和群體的細微敘事裡，讓我們在煙火氣中感受真實的中國。
從開篇"唐宮夜宴"的誕生歷程，到引發網路熱議的新疆少年足球隊，《我們這十年》總能戳中觀眾的審美點，有笑、有淚、有動情。而這樣的精彩，亦延續到了日前播出的《未來已來》單元中。
看到科研工作者的另一面：
親情就是說不出口的牽掛
"我要去上班，你開車送我一下。"
"快遞放在物業了，你回去的時候拿回家。"
"晚上炒個蒜薹，再加個木須肉。"
誰能想到，這樣一個生活技能約等於零、老是指揮女兒做這做那的中年人，會是移動通訊技術科學家。
一個是專攻5G技術的移動通訊技術科學家父親沈屹（董勇飾演），常年忙於工作，疏於照顧家庭；一個是美國留學歸來的女兒樊星（沈月飾演），戴著對父親的"有色眼鏡"離家多年，對父親多有不滿。這樣一對父女便是《未來已來》單元的主角。
同樣是理工科思維的兩個人，在充當"潤滑劑"的妻子/母親因心梗意外去世後，被迫開始了同處一室的生活。純理工科學家父親vs高學歷高智商固執少女，光是想想，犀牛君就覺得這戲一定精彩。
意料中的，老戲骨董勇和新生代演員沈月飾演的這對父女在相處過程中"瘋狂鬥法"。
父親沉迷工作，在生活裡當慣了"甩手掌櫃"，做飯翻車便拉上女兒吃泡麵，撞壞了車扭頭就喊女兒來處理一切。而深知父親性格的女兒也有"狠招"，以照顧父親衣食起居為籌碼，"套路"父親乖乖走進健身房不說，還收起父親的電腦、手機，藏起家裡路由器，"謹防"工作狂偷偷加班。
比起普通父女，這對"活冤家"的鬥智鬥勇看起來多了些"技術含量"。不過，他們背地裡互相牽掛的樣子，又和萬千普通家庭無異。
有一個情節給我們留下了深刻印象。送走至親之後，父女二人回到家中，無言相對。樊星恰好聽到了父親對著母親照片時的自言自語，話語中滿是對妻子的思念。待樊星獨自走進房間時，再也掩飾不住悲傷，開始痛哭起來。
他們本質上就是同樣的人。
明面上，因為多年沒有溝通，二人看似水火不容。但背地裡，他們卻會共享悲傷與喜悅。為了讓對方早日從悲傷中走出來，他們一個故意安排女兒幫自己辦事，一個則強硬要求父親健康生活。即便早已看透了對方的意圖，父女二人仍是"堅持"了下來。
就這樣，二人逐漸在摩擦中理解了對方。通過父親的繁忙，樊星看到了他的堅強；通過女兒的成長，沈屹也意識到了自己忽視家庭已經太久。兩個人都在為親人默默做出改變，而親情，或許就是這樣難以言表。
這是一個講述兩代科研工作者磨合互補、攻堅克難，實現5G技術突破，讓中國標準得到世界認可的歷程的故事。
某種程度上說，劇中的沈屹和樊星兩個角色可以算是我們心中兩代科技工作者的典型寫照。老一輩執著專精，為科研奉獻全部，新一代視野開放，卻可能會對未來的選擇搖擺不定。他們或許有不同的經歷、性格，但卻有同樣的科技報國之心，願意在自己的崗位上發光發熱。
看著他們，彷彿看到了某些時候的自己和父母。
或許《未來已來》所聚焦的5G技術開發大背景下的科技創新工作者帶有天然的"高冷"氣息，但看下來，這個故事最強烈的氣質卻是"溫暖"。
就像此次的主角沈屹，明明是一位典型嚴父，卻會偷偷拿出菜譜研究廚藝給閨女改善生活，也會在見女兒男友時擠出那不自然的"和善微笑"。那笨拙又努力的樣子，簡直讓人忍俊不禁。
從生活出發，《未來已來》中滿滿的煙火氣，讓我們見證了科技創新工作者普通人的一面。對於一部現實題材主旋律劇集而言，這種真實感，是最重要的，也是最難能可貴的。
看到5G人情味的一面：
科技的底色本是溫情
令我們感到驚喜的是，《未來已來》這個單元不僅對科技創新工作者進行了著重描繪，劇中體現的專業性也值得稱道。
專業之中，溫暖依舊。
故事中，我們看到了5G更有人情味的一面。從前很多人並不知道5G時代究竟意味著什麼，但《未來已來》卻用生動的案例向我們做出瞭解答。
一場突發山洪，打亂了大山深處學校的寧靜。意外受傷的.支教老師，即將因醫療力量不足失去雙腿。而此時，是5G通訊技術為他連通了希望。在沈屹、樊星等科研團隊還有異地醫院醫療團隊的爭分奪秒下，老師獲得了遠端手術的機會。這正是5G賦能智慧醫療的體現。
他們的到來，還為山區孩子帶來了改變未來的機遇。5G應用下的VR眼鏡，帶來了孩子們從未體驗過的VR虛擬課堂，讓孩子們成功實現了遠端教學，通過科技看到了外面的不一樣的世界。
在故事的最後，結束繁忙工作的沈屹回到家中，戴上了女兒偷偷準備好的VR眼鏡。當離開許久的妻子在眼前出現，和他嘮起熟悉的家常，不知不覺間，淚水已經溢位他的眼角。
正是這些活生生的案例，讓我們感受到了科技的溫度，看到了未來的可能。通過故事，我們似乎也理解了，中國通訊科技在這十年間從"跟跑者"轉變為"領跑者"，將會對多少人的生活帶來積極改變。
總製片人傅斌星曾說過《我們這十年》最主要的看點來自於真實："最好的故事源自最真實、最生動的人物原型和最生動的故事。"
《唐宮夜宴》中30歲女舞者的躊躇，《熱愛》中起初為事業編"獻身"邊疆、又因孩子們對足球的熱愛下定決心幫這群少數民族少年圓夢的轉變，《沙漠之光》中對北非惡劣生活環境的細膩描繪……在前些天播出的《我們這十年》各個單元中，我們亦讀取到了那些遍及各個角落的逼真細節刻畫。
《未來已來》亦不例外。小到演員口中的專業名詞、大到相關工作場景的還原，在主創團隊深度調研以及中國移動相關單位的保障支援下，讓"科技"成功保持了應有的專業。
為了保證專業和準確，主創團隊不僅歷時數月採訪一線科研人員，還真正走入5G科技研究的實驗室中實地考察，走訪了數十名5G領域專家。在咪咕視訊上線的紀錄片《瞬息·十年》中，該劇的專業性在對幾位中國移動研究院專家的採訪中也可以窺見一斑。
電視劇《我們這十年》聚焦十年裡的“我們”，以奮鬥為主線，講述了一個又一個“接地氣、有溫度、有共鳴”的中國故事，描繪了一幅極具煙火氣的時代畫卷。劇中從田間地頭到抗疫現場，從祖國邊疆到異國他鄉，從足球賽場到絢麗舞臺，從掃黑一線到綠色軍營，創作者將十年間無數為國家、為社會、為生活努力奮鬥的身影濃縮排11個故事中。
在十年的大背景下，選取十一個小切口，小中見大，管中窺豹，以點帶面地呈現黨的十八大以來中國翻天覆地的變化。劇中涉及人民生活的裡裡外外、新時代建設的方方面面，既有鄉村振興、民族團結，也有科技強國、文化自信等，呈現這十年來我們關於這個時代的記憶。
《我們這十年》整體劇情太勵志高燃了，每一個篇章都書寫著普通人的青春奮鬥史，無論是在巷弄深處開腸粉店的早餐店老闆，還是畢業後要堅持回家鄉工作的女大學生，她們都是生活真正的強者。
還記得《山海情》中那個樸實憨厚的白宇帆嗎？他這次在《熱愛》的篇章中，詮釋出了一個老師對教育事業的熱愛，以及那顆熱愛生活和夢想的赤忱之心，讓遠在邊疆的孩子們看到了更廣闊的世界。
原本張雷計劃在畢業後找一份穩定體面的工作，每天過著朝九晚五的日子，結果工作不好找在鎮長的幫助下卻被分配到新疆支教。
一路跋山涉水兜兜轉轉後，張雷終於到了目的地，因為不懂當地的人情世故，這個年輕的小夥子鬧出了不少烏龍和笑話。但很快他就習慣了這裡的生活節奏，好幾次都快要堅持不下去了，卻在孩子們期待的眼神裡重新看到了希望，用青春書寫了對足球的熱愛！
跟普通大學生一樣，張雷都渴望畢業後能夠擁有穩定體面的工作，但現實總是無情地打臉。
在人才市場饒了好幾圈後，張雷卻沒有找到合適的單位錄用，正當他心灰意冷的時候，鎮長卻建議他去支教鍛鍊沉澱下。
學校的位置在新疆一個偏遠閉塞的小山村，這裡的天空很藍，風景格外優美，但張雷最初卻有點“水土不服”。他性格有點不拘小節，不太懂當地人的規矩和民俗，飲食習慣需要盡力去磨合。
孩子們也納悶這個年輕的足球老師，到底能夠在這裡堅持多久，好幾次張雷都想拖著行李箱回去，結果卻被一句話給瞬間點醒了“你有夢想，那我們給你翅膀”。
後來他才下定決心，要好好幹出一番事業，給孩子們搭起關於足球的夢想殿堂。學校的足球場似乎比較老舊，但這並不會影響張雷對足球教學的熱情，他監督孩子們努力練球，反反覆覆錘鍊試錯。
而學生們看張雷的眼神裡漸漸多了幾分崇拜和欣賞，他們在綠茵場上的聲影輕盈又歡快，給單調枯燥的日子加了一抹糖，日子慢慢透亮有滋味起來。
有些家長擔心踢足球這個興趣愛好，會影響到孩子們的學習，但張雷用行動證明，唯有熱愛可抵歲月漫長。
經歷一番苦練，足球隊煥然一新，在比賽中成功斬獲榮耀和掌聲，孩子們也願意跟張雷分享快樂和收穫，這讓他覺得自己的付出和教導很有價值。
很多時候，真心需要用真心來交換，而付出愛才會收穫愛，張雷雖然拿著普通的薪水，也沒有暴富發財，但他收穫了滿滿的笑聲和期待，大結局治癒又暖心。
因為熱愛，所以堅持，因為堅持了，才能未來可期。再次被白宇帆的演技給圈粉了，原來熱愛才是最好的註解。
近日，《我們這十年》電視劇已經播出，剛播出沒多久得到了觀眾的一致好評。44集，講述了11個具有代表性的故事，彰顯是時代的輝煌成就。不單純是講故事那樣簡單，比如開篇的《唐宮夜宴》，就承擔著“精神富有文化中國”的命題。
《我們這十年》第一個故事是唐宮夜宴，導演將敘述的重點放在了幕後。都說“臺上一分鐘，臺下十年功”，確實不是蓋的。只是，這個臺上、臺下對所有人來說都是一樣的。這個故事是圍繞編排參獎的舞蹈的背後經歷，《唐宮夜宴》最後雖沒得獎，卻觸發了河南傳播傳統文化的開關。
《唐宮夜宴》的故事主人公是歌舞團的幾位女性編導和舞者。在大眾的眼中，舞者都是舞臺上翩翩若仙的。臺上一分鐘，臺下十年功，能夠將她們背後的故事呈現出來，也是很有意義的。白百何，這一次沒有出演舞者，而是站在了一個編導的位置上。劇中每個小姐姐都有自己的故事，電視臺的編導們也有自己的故事。舞臺上的熒光是人人追求的閃耀成果，但舞臺下灑下的汗水和堅韌才是向上的'生活態度。
第二個故事是熱愛篇。一個愣頭青剛畢業的大學生，沒有踢過足球，卻想教好足球，希望有企事業單位能給他“插上一雙翅膀，飛向夢想”。最後被偏遠的新疆伊犁自治州加尕斯臺鎮委書記陳剛“忽悠”到了伊犁，正式成為了帶編的體育教師。
故事很簡單，青年教師帶著一幫孩子實現了足球夢，改變了少數民族少年命運的故事；副線是鎮委書記陳剛推薦新科技農業的故事。劇中刻畫了很多這樣的小細節對比，好像在彰顯張雷就是一個平凡的人，一個平凡的教師。“困難是一定有的，往往難的事情才值得去做！”熱愛篇的故事最簡單，也最真實，每個孩子的真情實感，詮釋了最簡單樸實的道理。想要做的事情，只要足夠努力，一定會有迴響。
近日，電視劇《我們這十年》熱播，引起熱烈反響。該劇選取了11個具有代表性的鮮活故事，以單元劇的形式全面展現了10年間我國社會的巨大變化。其中，無論是執著開腸粉店的老闆，還是勇攀藝術高峰的舞蹈演員，或是堅守在邊疆的足球教練，以及警察、軍人、海外建設者、科研工作者等，都是新時代的見證者，也是新時代的創造者。該劇以各行各業從業者原型和他們的真實經歷為基底，講述“我們”的奮鬥故事。
十年來，值得講述的中國故事燦若繁星。創作團隊如何用一部劇來繪製這十年絢麗多彩的新時代中國圖景？在眾多現實題材作品面前，怎樣開掘出新的亮點？本期《朝花夕拾》採訪了該劇及《一日三餐》單元劇的主創團隊，共同在有溫度的故事中感受中國十年的滄桑鉅變。
巧妙切入，以小見大
電視劇《我們這十年》的《一日三餐》單元最早確定的主題就是中央八項規定改變中國。如何從這一重大選材中講述“接地氣、有溫度、有共鳴”的中國故事起初很讓主創團隊犯難。
眾所周知，八項規定主要是針對領導幹部，所以編劇最初構思了一個領導幹部回鄉後感受到八項規定實施帶來巨大變化的故事。該劇藝術總監、《一日三餐》單元總導演毛衛寧在接受採訪時回憶：“一開始的《回鄉記》，編劇寫了5稿大綱之後，感覺都不理想。其實，我們真正想要表達的是，八項規定給老百姓帶來了什麼？這種改變是什麼？最後經過商議，決定以一家普普通通的小腸粉店為切入點，通過百姓視角來折射‘八項規定’帶來的影響。”
這一思路的轉變讓整個單元故事變得更通暢，總製片人傅斌星在接受採訪時表示，《一日三餐》這一單元之所以反響這麼好，其中一個重要原因是圍繞中央八項規定改變中國這一主題，巧妙尋找切入口，將原本政治性極強的題材融入到百姓的日常生活中，讓觀眾更有強烈的代入感。“而這種讓我們的觀眾哭著、笑著、感動著、自豪著的創作方式也貫穿了11個單元。”導演毛衛寧說。
真實可信，深入人心
導演毛衛寧表示，《我們這十年》重在真實，“必須讓觀眾認為這些是真實可信的，你所表達的內容才能進入觀眾內心。這也是近年來現實題材作品能夠火爆，成為市場主流的原因所在。”
整個創作團隊在力求真實上下足了功夫。《一日三餐》單元在劇本創作初期，編劇郝巖就實地走訪了廣東，深入瞭解粵文化，腸粉博物館和粵劇文化給予他靈感。同時，他大量蒐集中央八項規定的相關資料，從真實案例中摸索故事線。“當時反覆研究中央八項規定，一心想著從這600個字裡能摳出什麼戲來？”郝巖說。
刻畫細節，寓意深遠
真實性如何體現？《我們這十年》給出了答案，就是細節。據編劇郝巖透露，《一日三餐》寫的其實是十年中的三頓飯。第一頓飯是“奠基宴”，寓意這種形式的宴會毀壞了黨和國家的群眾根基；第二頓飯是“升遷宴”，但中途夭折，寓意中央八項規定實施切實有效；第三頓飯是“壽宴”，寓意國家民族長久不衰。該劇總策劃張曉東說，從“飯桌腐敗”到“飯桌變化”，能看到社會風氣的轉變，同時也折射出反官僚主義、反形式主義。
此外，屢屢出鏡的映山紅也別有深意：由最初的綠油油，到中間乾枯，再到最後盛開，也暗示著中央八項規定給老百姓帶來了實質的影響，“這暗示著中央八項規定是從改變黨風入手，然後影響政風、影響民風，從而整個社會風氣都發生了變化，是培根育魂的關鍵一招。”國家廣播電視總局電視劇司司長高長力說。
紮根人民，方是本源
該劇每個單元故事的主人公都有著真實的生命體驗和內心情感，而這些都來自我們日常生活。正如該劇總編審程蔚東所說，優秀的作品要紮根生活，紮根人民。
程蔚東認為，一部作品如果能深刻地體現其思想性，體現創作者的歷史發現，就是一部作品好看的最根本性的理由。“一定要認認真真地從我們生活中所出現的諸多嶄新現象來分析，從中去尋找所要塑造的藝術人物。中央八項規定之所以成功，是因為它把人民利益放在最高位置，不是它給人民群眾帶來什麼，而是它體現了民心向背，在人民群眾中能不斷創造力量，因而具有強大的生命力。蔡五味最終能夠成為一個藝術典型，就是他身上所產生的巨大的能夠推動歷史前進的力量，而這是中央八項規定成功的根本所在。”
《我們這十年》一日三餐講述了什麼故事蔡家父女的矛盾是什麼
這是蘊藏在老街裡，受到大小街坊鄰居深愛的美食，不僅有喜歡吃素粉的老醋，還有很多慕名而來的客人，由田小潔，姚安濂，陶慧敏，還有任正斌的加入，讓整個劇情充實飽滿了許多。蔡五味一心一意地為客人們做著腸粉，可是突如其來的變故，雖然五味經歷過風風雨雨，但是還被衝擊了一下。
改造老街是一件好事情，也是一件壞事情。好事情是對於生活在這裡的人來說，改造之後，可能會煥然一新，人們的生活勁兒會十分地融入到這個社會之中去。壞事情就是五味不願意讓出自己的一日三餐。不願意捨棄自己的腸粉。
經過方明利的算計和挑撥，這對父女似乎在一夜之間變了。女兒原本償還著貸款，而這家腸粉店收入根本就不多。辛辛苦苦一個月賺9000，還要貼給一個夥計的薪水，方明利用2萬想換走腸粉店，這簡直就是想讓蔡五味放棄這裡。
其實，換作其他人，可能覺得，這是穩賺不賠的買賣。但是，蔡五味絕對不會那麼做，一日三餐也絕對不會就這樣平白無故地消失掉。蔡雲沒有徵得父親的同意，可是方明利怎麼可能就這樣輕而易舉地放棄這個大好的機會，所以暗中使絆子，讓蔡雲丟了工作，如此一來，方明利的計劃得逞之中。蔡雲不得不讓步，而蔡五味也不得不讓步。
雖然蔡五味對女兒沒有仇恨，但是對女兒的態度和做事的風格，不太贊同。當蔡雲覺得餐桌上太單調的時候，想到了父親的小店裡有一盆映山紅。果不其然，蔡雲想下去搬的時候，被父親看到之後，呵斥之後，灰溜溜地走了。可是這個時候，如果蔡五味如果沒有動作的話，那麼父女的矛盾只會越積越深。
蔡五味還是選擇了妥協，親自將映山紅送了上去。其實，這盆映山紅，並不是很精緻，但是很有意味。在每一單元之中，都有一個物品來寄託對這個單元的感情。而一日三餐這個單元，粉腸是根本，而映山紅就是點睛之筆。蔡雲在旁邊開的是山珍海味，燕窩鮑魚，而相對於粉腸這個小吃來說，高貴的對面是平凡。
以記錄新時代社會發展進步、反映人民群眾追求美好生活願望與奮鬥為主題的電視劇《我們這十年》開播後，獲得了觀眾讚譽和專家好評。
與同類現實題材作品相比，《我們這十年》的特點，是眼界更加巨集闊，立意更加深遠，手法更加細膩和更具歷史氣韻與時代印記。
這部作品，不但為我們繪就了一幅新時代氣象萬千的天章雲錦，同時也細膩地再現了織就這幅山河錦繡的一針一線和一絲一縷，既有工筆之秀美，又有大寫意之氣象，既有新時代十年曆史發展波瀾，又有洪流中激起的每一朵浪花的燦爛。這部史筆為神、藝筆煥彩、以對歷史和藝術的雙重聚焦疊印而成的作品，能讓每一位經歷過這十年的人們感發於懷，情動於衷，同時也為這十年的輝煌，留下了一幅藝術書寫的畫卷。
《我們這十年》的主題立意，是要描寫新時代在為實現民族偉大復興中國夢的不懈奮鬥中，國家所取得的重大成就和人民群眾從中的獲得感、幸福感和安全感。如此巨集大的創作主題和如此豐富的內容含量，顯然是需要一種能突破常規的結構方式和選材角度。於是該劇採取了“單元組合式”的結構方法，將新時代國家在各個領域發生的巨大變化，概括提煉成了十一個故事，形成了十一個單元劇的體例，這就是：初心中國之《一日三餐》、開放中國之《沙漠之光》，民族中國之《熱愛》，法治中國之《西鄉明月》，文化中國之《唐宮夜宴》，同舟中國之《堅持》，美麗中國之《心之所向》，強大中國之《礪劍》，同心中國之《前海》，環球中國之《理想生活》，科技中國之《未來已來》。這十一個單元劇的內容，基本上見證了新時代國家在各個領域所取得的成就和發生的變化，從而搭建起了實現其主題和立意的結構框架。同時，在內容書寫上，每一個故事都選取了突出其“人民創造歷史”的角度，以最平實、最普通的人民群眾為故事主人公，將巨集大歷史性敘事轉換為細膩生動鮮活的現實生活映象，實現了於尋常處見奇崛、寓巨集大於精巧的藝術匠心。這十一個故事的組合關聯和該劇的這種結構方式，不僅是一次創新性的藝術實踐，更體現出創作者對新時代十年曆史的深切體悟和感知。
《我們這十年》中的每一個單元故事，基本上都是編創者們從實地採訪和深入生活當中所獲得的素材改編而成的，有些故事，更是實有其人和實有其事：例如《沙漠之光》就是在“一帶一路”建設中，根據中方企業正泰公司承建埃及阿斯旺省光伏產業園的事蹟為原型創作而成的；《熱愛》是以新疆維吾爾自治區的一位年輕漢族體育老師的人生經歷為原型，講述他在新疆邊遠地區中學任教，通過組建一支足球隊，幫助少數民族少年改變人生命運的事蹟改編而成；《唐宮夜宴》則是以河南衛視春晚舞蹈節目的創作過程為原型，寫出了新一代文藝工作者對傳統文化的熱愛與創新……正是劇中人物和生活的真實性基礎，讓作品散發出了濃郁的時代氣息和生活質感。
同時，它也能調動起觀眾自身的生活經歷，從而對作品產生了真切的共鳴與認同。創作者們對這些真實故事和人物所賦予的藝術感染力和表現力，以及用影像敘事藝術重塑這些生活真實的時候，也絲毫沒有任何懈怠：對每一個篇章的精巧構思，對每一個細節的精準捕捉，把從生活中獲得的真實素材與創作靈感，再轉換成從藝術角度對生活的還原……所有這些努力，都構成了這部作品在生活真實與藝術真實的結合上所形成的鮮明特色。
《我們這十年》所採用的“系列單元劇”的創作形式雖不多見，但從這部劇的主題立意、選材角度、藝術表達、型別樣式、篇幅長短等方面，都能對當下的現實題材創作有所啟發。
近年來現實題材電視劇的繁榮是不爭的事實。但在”熱”的表象之下，似乎還隱藏著一個“冷”的局面。這就是有些現實題材創作往往過於集中在都市、家庭、職場、婚戀等日常生活話題領域，在反映現實生活的廣度和深度上還有所欠缺，使得現實主義創作的眼界受限。一些描寫當下現實生活的作品，也往往熱衷於聚焦房子孩子妻子工作等過於瑣細的日常生活內容，超出日常生活範圍之外的題材，相對較少較冷。而在《我們這十年》中，作品給我們展示了更加寬廣和厚重的社會現實生活內容。它為我們打開了現實題材創作更加廣闊的領域，讓現實題材創作有了縱深感和延展度，同時也提供了更加豐富的劇作型別：從首集播出的《唐宮夜宴》中，我們看到了傳統文化的魅力，從《一日三餐》中，我們將看到“八項規定”之後政治風氣的變化，從《沙漠之光》中，我們將看到中國企業走出國門的實力，從《未來已來》中，我們將看到中國科技的發展速度，從《熱愛》中，我們將看到邊疆民族地區的教育現狀，從《西鄉明月》中，我們將看到掃黑除惡的力度和成果，從《礪劍》中，我們將看到中國軍隊戰鬥力的提升，從《理想生活》中，我們將看到義烏的國際化程度，從《心之所向》中，我們將看到美麗鄉村的今日和未來，從《堅持》中，我們將看到面對疫情人民群眾同心協力抗疫的力量，從《前海》中，我們將看到粵港澳區域協作為年輕人創業提供的機遇……這些單元劇所涉及到的題材型別，有軍旅、農村、疫情、科技、民族、國際、法制、文化、疫情、創業……正是這種廣闊的創作視野和多樣化的型別手法，讓《我們這十年》這部作品真正展示出了現實主義創作所本應具有的熱度廣度和深度。
另外，《我們這十年》所採取的“裁長就短、精巧為章”的短劇模式，也讓我們看到了目前正日益興起的短劇型別在藝術上所具有的優勢與特色。可以看出創作者是在借鑑了一些精品網劇的體例和類似電影化的劇本構思，對所要講述的故事做了最大限度的藝術提煉與濃縮，擠掉了所有水份，也擯除了非藝術性的說教。這種剖石取玉的創作方法和以短博長的創新追求，對克服電視劇創作中內容注水的陋習和藝術上粗疏草率的弊端，無疑也都會起到一種匡正作用。
《覺醒時代》這部劇以1915年起始，到1921年《新青年》成為中國共產黨的機關讀物，展現了新文化運動、五四運動、繼而到中國共產黨成立等歷史事件。以陳獨秀、李大釗等愛國救國人士為第一視角，更加真切的突出了一百年前，被政府壓迫的人民的艱苦和當時受辱的舊中國，內有政府的不作為，外有日本侵略者的鐵蹄入侵，這時就體現出了陳獨秀等愛國人士，在國家危難之時挺身而出的大義，也體現出了中國共產黨是在危難中凝聚而成的，是民心所向大勢所趨。
在危急的時刻一批批的愛國人士將生死置之度外前赴後繼的希望救人民於水火之中，經過了一系列的探索，在十月革命過後，給了中國一條全新的發展道路，那就是馬克思主義道路，於是乎中國共產黨高舉以馬克思主義道路發展的旗幟，用以氣勢磅礴的力量，喚醒了沉睡已久的東方巨龍，經過黨的一百年來的探索與實踐，事實上也證明了馬克思主義道路是也是最適合中國發展的一條道路，也是一項需要時間發展的長期任務，需要我們一代接一代的人民永不言棄的努力奮鬥，在當今新中國成立七十餘年，建黨100年的時候，我們國家從剛開始的一青二白到如今的蓬勃發展，都是在一代代像陳獨秀、李大釗等先進的帶領與努力下，一步步完成的，在政治方面，我們的港澳迴歸，發展一帶一路建設，促進各國互贏，成為常任理事國等等，在科技方面，我們從靠外國進口到自主研發，中國天眼，是世界的望遠鏡，北斗衛星，再到登月，這都是一代代先驅者的努力才讓我們可以生活的如此平靜祥和，就拿這次的疫情來講，我們國家嚴陣以待，我們的黨也積極採取應對措施，頒佈一系列的利民政策，以人民為中心，與他國形成強烈對比，我們努力控制，嚴加防範，響應黨的號召積極採取防範，醫護人員也日以繼夜的研製疫苗，讓我感受到了中國共產黨優秀的領導和國家的強大。
我們作為青年一代要將愛國銘記於心，國就像是肥沃的土壤，我們就像花朵一樣，若是離開了國，就像是失去了土地的花，失去了最重要的東西。我們更要智存高遠，努力奮鬥，因為在不久的將來我們也會成為國家的中流砥柱，為國家的發展貢獻自己的一份力，所以只有現在努力奮鬥，才會在以後國家需要的時候奉獻出自己的能量，而不是心有餘而力不足，只有一聲嘆息。祖國的強大，就依靠我們青年一代。前輩吃過的苦我們可能沒體會過，那是什麼樣艱難險阻的滋味，但我們能竭盡全力去為國家人民乃至自己的事一定不可以懈怠。
陳獨秀、李大釗等人永遠存於我們心中，那是我們應當學習的榜樣，也是前進的動力與方向。
親愛的抗疫戰士：
你們好!
首先，請允許我向你們道個謝!謝謝你們!犧牲了寶貴的時間和精力，日夜不停的奮鬥在抗疫前線，從鬼門關拉回來一個又一個肺炎患者，謝謝你們!
突如其來的一場肺炎，以迅雷不及掩耳之勢席捲了全國。一時間，舉國上下人心惶惶，幾乎每個人都在“明哲保身”。他們有些人高價販賣醫護用品，趁機發財;他們爭先恐後的逃離武漢，不管疫情會不會擴散，不管這麼做會不會導致更多的人感染病毒。無一例外，他們在逃，他們在害怕，人之常情。也正是這種時候，金子才會更加耀眼!是你們!身著白衣，選擇了責任和擔當，衝鋒在一線，抗戰在一線!
起了抗疫的信心與希望。你們是真正的英雄，也是時代最可敬的人!有人說，疫情是一堂課，一堂公開課，一節愛國課，一堂科普課，一堂團結課，老師就是抗疫戰士，甚至用生命去上這麼一堂課!你們的崗位永不調換，你們的足跡卻遍佈四方;你們的雙鬢有一天會斑白，你們的青春卻永遠不衰!我們會記住你們逆風的白衣戰袍，記住你們逆行的背影，記住你們堅守崗位的日日夜夜，點點滴滴。
“其實，我不過是一個看病的大夫。”面對媒體“國士無雙”“俠之大者”這樣鋪天蓋地的讚美，你們選擇了淡泊名利，選擇了燃燒自己，照亮別人。
衣白褂，破樓蘭，赤子切記平安還!願風雨過後，一切安好，我們會在春日的豔陽下，靜候英雄凱旋!
此致：
敬禮!
“一個有希望的民族不能沒有英雄，一個有前途的國家不能沒有先鋒。”由國家廣播電視總局組織推進的重大現實題材電視劇《功勳》，於9月26日晚登陸北京衛視晚間黃金檔。
該劇由鄭曉龍擔任總導演，李小明任總編輯，曹平、敦勇任總製片人，以首批八位“共和國勳章”獲得者的故事為原型進行改編，串聯起8位不同領域功勳人物的人生華彩篇章。劇集以單元劇的形式拍攝，共組織8個攝製組近20__人奔赴祖國各地、全程實景拍攝。其中，《能文能武李延年》由王雷領銜主演；《無名英雄于敏》由雷佳音、倪妮等主演；《黃旭華的深潛》由黃曉明、陳好等主演；《張富清的平凡人生》由郭濤、孫茜、丁勇岱等主演；《申紀蘭的提案》由蔣欣、孟阿賽、倪萍、張洪傑等主演；《孫家棟的天路》由佟大為、孫儷、劉奕君、王自健等主演；《屠呦呦的禮物》由周迅、張頌文、宋佳倫、郭曉峰等主演；《袁隆平的夢》由黃志忠、董潔、任重等主演。
該劇戲骨齊聚，陣容強大，共同表達對“忠誠、執著、樸實”精神品格的禮讚，讓這份國家集體記憶在一代又一代人中繼續傳承。劇集總導演鄭曉龍表示：“我們不追求把每個功勳人物寫成長篇傳記，而是擷取他們人生最有華彩的一部分，做到主題突出、結構精緻、人物性格鮮明、情節緊湊，既追求分組故事風格各異，又要實現整體的統一融合，讓廣大觀眾看得懂、看得進、喜歡看。”
《功勳》是國家廣播電視總局出題、組織創作的一部重大現實題材作品，今日正式宣佈定檔。該劇將於9月26日在上海東方衛視、北京衛視、江蘇衛視、浙江衛視黃金檔首播，優酷、愛奇藝、騰訊視訊三家網路平臺同步播出。此次曝光的還有定檔預告和人物系列海報。
《功勳》是總局“理想照耀中國——慶祝中國共產黨成立100週年”展播活動劇目。該劇取材於首批八位“共和國勳章”獲得者的真實故事，以“國家敘事、時代表達”的藝術手法，用單元劇的形式，將首批八位功勳人物的人生華彩篇章與共和國命運串聯起來，詮釋了他們“忠誠、執著、樸實”的人生品格和獻身祖國人民的崇高境界。
《功勳》集結了全國一線創作團隊和製作班底，由導演鄭曉龍擔任總導演，李小明任總編輯，曹平、敦勇任總製片人。其中，《李延年》單元由毛衛寧執導，劉戈建、李修文編劇，王雷主演；《于敏》單元由沈嚴執導，王小槍編劇，雷佳音主演；《黃旭華》單元由楊陽執導，申捷編劇，黃曉明主演；《張富清》單元由康洪雷執導，陳枰編劇，郭濤主演；《申紀蘭》單元由林楠執導，鞏向東編劇，蔣欣主演；《孫家棟》單元由楊文軍執導，徐速編劇，佟大為主演；《屠呦呦》單元由鄭曉龍執導，王小平編劇，周迅主演；《袁隆平》單元由閻建鋼執導，宋方金編劇，黃志忠主演。
不同於以往的單元劇，《功勳》摒除了“人物傳記”的慣用敘事手法，集中闡述八位功勳人物取得成就時的高光時刻。八位主人公來自不同行業領域，性格也不盡相同，不同導演的拍攝風格各異，多元豐富，但都將帶給觀眾同樣的情感衝擊。
“再颳大風的時候，我們就一群人壓著帳篷的邊。有坐著、有站著、有拉著帳篷繩子的，很壯觀。”當樑仁紅回憶起那次勁風時，依然感慨萬千。
這一回憶，思緒就逐漸飄到了去年8月底。在那時，她接到了一個任務——拍攝一部“兩彈一星”題材的電視劇。
這部劇就是由中央廣播電視總檯出品、鹿鳴影業有限公司承製，白濤、黃楠聯合執導，黃劍東編劇，李光潔、高露主演的《激情的歲月》。
對於拍攝製作這部劇，樑仁紅及其團隊不能有一點兒疏忽。因為《激情的歲月》不只是一部電視作品，更是一份獻給祖國母親70週年的生日賀禮，時間緊、任務重，意義和分量不言而喻。
最開始，主創團隊只有五個字的劇名和指定的內容題材。但是已經有了初步的想法：“(我們)一開始就想好了，要從小人物的角度，以‘大事不拘，小事不虛’的現實主義手法去寫那些人的事業和生活，他們的理想與愛情，他們的喜怒哀樂。”
就這樣，《激情的歲月》確定了以年輕科研和保障人員為主角。由此，以劇集為形式的賀禮有了核心概念，那麼接下來就是第一個問題，如何為禮物的製造挑選“材料”。
一部以真實歷史大事件為題材的電視劇必須要有極高的還原度，為此，製片方採用了理論與實踐相結合的方法，雙線並行，兩條腿走路。
在內容上，該劇對青年科學家群體和相關輔助人員的人物形象付出了頗多努力，精準而鮮明地聚焦他們的人性、成長、情感，對他們的情懷與信仰進行了真實刻畫，有血有肉的人物角色不僅能喚醒老一輩的時代記憶，更能觸動年輕一代的情感共鳴。劇中以王懷民(李光潔飾)為代表的青年科研工作者以深沉的愛國之心投身祖國建設事業。建國初期，百廢待興，他們深信知識救國、科技興國，展現了那個時代青年人濃厚的家國主義，以及無私無畏的奉獻精神。憑藉一顆赤誠之心，他們最終實現了原子彈和氫彈的成功試炸，向全世界證明了中國的實力，用半生崢嶸為祖國的國際地位提升添上關鍵一筆。中國第一顆原子彈的爆炸成功，是新中國成立以來一個里程碑式的重大事件，這標誌著中國人民真正站了起來!
匠心製作成就精品 持續發揚“兩彈一星”攻堅精神
在題材上，極具特殊性與專業性的故事對編劇團隊提出了更高要求，據悉，為力求真實再現“兩彈一星”工程科研攻關和日常生活的全過程，編劇團隊採訪了數位“兩彈一星”事業的幕後人物和功勳科學家們，收集了真實的故事細節用於創作;該劇也有著強大的劇本顧問團隊，囊括院士科學家、一線科研人員、物理專業博士生等專業人士;編劇黃健東甚至還自學了豐富的物理知識。
觀看完《覺醒年代》，我的感受就是：只有共產黨才能救中國，我更加感同身受的明白當時中華的艱難，建黨的必然，更加理解中國人民選擇中國共產黨的必然。
《覺醒年代》裡的革命前輩們智慧超前，提倡新思想的知識分子們滿懷浩然正氣、氣衝斗牛。他們一直在思考中國從半封建半資本主義制度應該走向何方。《新青年》圖書出版後，不論是受苦受累的民眾，還是青年學生，亦是商人，只要還沒有淪陷在舊封建思想之中，他們拿到這本書後，眼裡就會有希驥，看到中華民族的新的道路、新的選擇。
魯迅在看到底層勞動人命的苦難和無知，憤然寫下中國第一部白話文小說《狂人日記》，揭示人們必須擺脫愚昧與封建。蔡元培在萬難中出任北大校長，在北大發起新文化運動、五四運動，通過自己的方式救國，看到了中國未來的曙光。
陳獨秀在《愛國心與自覺心》中發表:“國人無愛國心者，其國恆亡，國無自覺心者，其國必殆。二者無懼，國必不國。”以激勵青年人要把“愛國”二字鐫刻在心間，流淌於血液內化於心，外化於行，立志報效國家。
在看到陳獨秀和李大釗在確定建立中國共產黨，對著祖國宣誓“為了你們能當家做主，為了中國的老百姓能過上幸福的生活，為了人人都受教育，少有所教、老有所依，為了中華民富國強，為了民族再造復興，我願意奮鬥終身”的片段時，我溼了眼眶。作為年輕人，我想重新去了解這段歷史，去用心感受那個年代不畏犧牲、追求真理的思想覺悟，去深思過去的歷史，暢想祖國偉大復興、人民幸福的未來。
今年是建黨的100週年，還記得100年前巴黎和會上中國外交的失敗，詮釋了“自古弱國無外交”的定論，今年我國外交官對美國代表說出“你們中國面前沒有資格說，你們從實力的地位出發與中國講話”。這100年裡，我們挺直了腰板，我們擁有了足夠的實力，中國不再是那個任人宰割的國家。先烈們，你們選擇的黨，你們堅信的黨，你們為之付出生命的黨，從未辜負過你們，這盛世如您所願！
陳獨秀《敬告青年》言道“青年如初春，如朝日，如百卉之萌動，如利刃之新發於硎，人生最可寶貴之時期也。”青年興則國興，青年強則國強。100年前的那段歷史，是中國人民在黑暗中覺醒的歷史，是中國青年手執火炬揭開新民主主義革命之序幕，探尋國家與民族前程的歷史。百年之後，我們回望這段歷史，仍能感受到五四時代中國學子們的熱血與理想，它就像是一面鏡子，讓我們看清了自己，也照亮了未來。
習近平總書記說：“只有進行了激情奮鬥的青春，只有進行了頑強拼搏的青春，只有為人民作出了奉獻的青春，才會留下充實、溫暖、持久、無悔的青春回憶。”青年人，要以“書生意氣，揮斥方遒”的奮鬥激情，愛崗敬業、敢於擔當、甘於奉獻。做好基層工作更應如此，筆者認為我們青年應該為自身著好“三種色”。
愛崗敬業是奮鬥的“底色”。“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”。在每一個平凡的工作崗位上，都有一顆小小的“螺絲釘”，實現自己平凡的人生價值。聚沙成塔，積流成河，正是無數個平凡匯聚，無數人默默奮鬥，才能真正實現為人民謀幸福，為民族謀復興的美好藍圖。
敢於擔當是奮鬥的“本色”。“苟利國家生死以，豈因禍福趨避之”。當前，國家正處在供給側結構性改革發展的重要時期，加快發展的機遇和挑戰並存。這個時期，正是青年人人生髮展的黃金時期，也是施展才華和砥礪自己的大好時機，應該不斷提高自己的擔當能力，把敢於負責、勇於擔當作為一種“新常態”，肩挑使命感，心裝責任感，不懼怕困難、不迴避矛盾，把擔當精神融入日常的點滴之中。
甘於奉獻是奮鬥的“特色”。“落紅不是無情物，化作春泥更護花”。我們每個人都生活在別人的奉獻之中，也應在生活中奉獻。對青年人來說，更應該時常警醒自己能為他人和社會做些什麼，人人為我，我為人人。偉大的祖國需要我們奉獻，火熱的生活需要我們奉獻，同時我們自身也需要奉獻，在奉獻中完善生命，在奉獻中實現人生奮鬥的價值。
青春的美麗，正是奮鬥之美麗。在新時代裡，青年們依然要集結唱響五四奮鬥之歌，用實際行動詮釋新五四精神，讓青春散發出最耀眼的光芒!讓他當年的歲月，如鏡子般誡勉吾輩。
期盼已久的古裝大劇《慶餘年》終於在11月26日晚開播，一上線就連續播出四集，觀眾的反響十分熱烈，讓人看得相當過癮，從故事劇情到演員表現，再到服化道，都獲得了眾多觀眾的好評。尤其是劇情緊湊，一點也不拖沓。而且不論主角還是配角，他們都各有亮點，而且都貢獻了不少演技。目前該劇豆瓣評分已經出爐，拿到了7.8分，隨著後續劇情的深入，各個人物之間的碰撞逐漸激烈，該評分有望獲得上升。
單從演員陣容上來看，該劇不可謂不強大，有陳道明、吳剛、高曙光及於榮光等老戲骨們坐鎮，也有張若昀、李沁、肖戰等人氣演員加盟，還有李小冉、于小偉、辛芷蕾、宋軼等青年實力派演員出演，當然，還有相聲演員郭麒麟也在該劇扮演重要角色，整部劇彙集了各個年齡層的演員，可謂眾星雲集。而在已播出的四集中，大部分演員都已亮相，其中張若昀、韓昊霖、李沁、陳道明以及李小冉五人頗為亮眼。
作為該劇的男主張若昀，《慶餘年》未播出之前，其就受到了眾人的關注，加上最近《諜戰深海之驚蟄》的熱播，其人氣更是獲得了很大的提升。在《慶餘年》剛播出的幾集裡，張若昀表現很搶眼，他扮演長大後的範閒，表面上帶點不正經，幽默風趣，看到漂亮姑娘就犯花痴，但實際上他是一個重情重義之人，而且練就了一身好武功。其實看到範閒時，讓我想起了《從前有座靈劍山》裡許凱飾演的王陸，搞笑又幽默，時不時讓人捧腹大笑。長大後的範閒俠氣十足，其實少年時的範閒也讓人印象頗深，他是由韓昊霖飾演，或許有觀眾看到這個名字並不知道他是誰，他就是今年國慶上映的獻禮大片《我和我的祖國》裡“奪冠”單元中飾演鼕鼕的小男孩，他在影片中的表現相當驚豔，堪稱今年國慶擋的“黑馬”小演員。此番在《慶餘年》裡扮演少年時的範閒，同樣貢獻了不少的演技，有網友認為，他的表現要蓋過張若昀的演技，從臺詞到眼神，到動作，韓昊霖都表現不錯，即便在曹翠芬、劉樺等實力派面前，他一點也不怯場，反倒發揮得很自然。
黨的以來，黨中央著眼新的形勢任務，把黨風廉政建設和反腐敗鬥爭作為全面從嚴治黨的重要內容。堅持人民利益高於一切，正風肅紀，對腐敗現象和腐敗分子予以堅決打擊和清除，反腐聲勢舉國關注，反腐成果舉世矚目，公平正義戰勝腐敗已成壓倒性態勢，反腐敗得到了廣大人民群眾的廣泛支援和擁護。謳歌光榮的時代是廣大文藝工作者的心願和責任。即將於央視一套與大家見面的當代都市反腐題材電視劇《脊樑》用現實主義的手法，聚焦當下的反腐熱點，並由眾多戲骨聯袂演繹。作為黨的以來，首部由反腐敗職能部門紀檢監察機關組織創作、攝製的全景式反腐連續劇《脊樑》近期將與觀眾見面。《脊樑》講述了紀檢監察機關所經歷的反腐鬥爭故事，以及在反腐敗鬥爭中所表現出來的當代共產黨人的責任與擔當，展現了黨的以來黨中央為維護社會的公平正義和人民群眾利益，以無謂的政治勇氣推進黨風廉政建設和反腐敗鬥爭的決心。
主席在文藝座談會上指出“藝術可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅實的大地。文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是紮根人民、紮根生活”。該劇遵照的講話要求，眾主創人員在創作中認真分析研究了中央紀委近年來查處的大案要案，紮根生活，深入紀檢監察工作第一線體驗生活，與省、市、縣(區)、鎮街一線辦案人員進行了數十次的座談交流，力求真實地反映出反腐敗鬥爭的艱鉅性、複雜性和長期性。
導演金韜介紹，為了讓演員們深入體會角色,更加“接地氣”,劇組提前20天來到廣東體驗生活、研讀劇本,並且和黨政機關工作人員進行了30多場座談,不斷打磨修正劇情細節。不僅如此，任程偉、茹萍、唐國強、李幼斌、劉小鋒等主演，為更好地詮釋劇中公正廉潔的共產黨員形象，更好地表現共產黨員在反腐鬥爭中的擔當精神，在看過劇本之後，在劇組的安排之下，來到省、市紀委採訪調研並跟班學習、體驗生活，並同地市市委書記、紀委書記及一線紀檢監察幹部結對子。近身觀察和體驗他們的工作和生活，正因為這種 “腳踩堅實的大地”的作風，從而讓《脊樑》更真實地體現了黨員幹部在反腐鬥爭中對於黨和人民的忠誠與奉獻，塑造了人民利益高於一切、切實為人民服務的優秀黨員幹部群像，傳播正義之聲，傳遞清正廉潔的社會正能量。
在文藝座談會上作出了“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣”的重要指示。《脊樑》以以來的反腐鬥爭為背景，從貼近群眾，貼近生活，貼近真實出發，遵循藝術創作的規律，將現實題材與藝術手法相結合，是一部極具現實意義的時代大劇。該劇不僅僅是簡單通過“3·12”案件揭示貪汙腐敗現象，而且通過劇中人的言語，對腐敗現象和腐敗分子進行了深刻的人性洞察和分析，劇中的臺詞極具現實意義，“相信誰都不如相信組織，站在誰的一邊都不如站在人民的一邊”。充分體現了影視作品重要的現實主義價值。
該劇直麵人民關注的反腐熱點，主題鮮明，不僅在題材上有所突破，故事設定也更加“接地氣”，以孫耀乾、沈夢卿為代表的官員、市民、商人之間的複雜關係也展現得淋漓盡致。該劇通過貪腐與反腐之間的博弈，真實再現了反腐鬥爭的嚴峻性和複雜性，是一部體現時代特色的主旋律電視作品。劇中所表現出來的對於公平、正義“真善美”的讚揚和對於貪贓枉法“假惡醜”的鞭笞正是從嚴治黨的時代需求。
該劇的女主李沁也頗受期待，她在劇中飾演宰相之女林婉兒，其出場方式倒有幾分幽默，她手持雞腿躲在桌子底下，與男主範閒相遇，讓範閒像是犯了花痴一樣，對她目不轉睛，並讓他深深記住了這位姑娘。其實李沁的古裝形象很美，加上林婉兒的性格又屬於活潑靈動，讓林婉兒更顯得與眾不同，儘管在前面幾集中，她的戲份並不多，但每一次都很亮眼。
在剛播出的幾集中，多位老戲骨也陸續亮相，吳剛飾演的陳萍萍，高曙光飾演的範建，以及陳道明飾演的慶帝等等，令人印象深刻的還屬陳道明。作為實力與演技皆佳的老戲骨，在《慶餘年》中依然表現搶眼，此番他扮演的慶帝是一位終極陰謀家，外表看上去十分親切和善，但其內心卻充滿了野心，善於隱忍是慶帝的特點，這種角色還是很考驗演員的演技的。從目前播出的效果來看，陳道明引起了很多觀眾的注意，尤其是他跟太子、公主的那一場戲頗為精彩，對太子的點撥不能太明顯，也不能罵得太過，那個度掌握得很到位。
當然，由李小冉扮演的公主也是頗為出彩，從某種程度上講，她的氣質不輸女主林婉兒，從走路到眼神，再到臺詞表達，都是相當剋制，又不失公主的風範。很多觀眾看後，紛紛被李小冉的氣質所吸引，她身上的氣質與公主的高貴風範還是很契合的。不過有一點讓人遺憾的是，她的髮型看起來與整體並不是很搭。值得一提的是，劇中有一位“先聲奪人”的角色言冰雲同樣讓人很期待，他是由人氣演員肖戰扮演。
翻開《中國共產黨章程》，在總綱裡有這麼一段話，“黨除了工人階級和最廣大人民群眾的利益，沒有自己特殊的利益。”在這次歐洲之行中，面對義大利眾議長菲科的突然發問，習近平總書記用堅定的目光和真摯的回答向世界傳達了一位大國領袖的責任和擔當。一句“我將無我，不負人民”，既是對中國共產黨人誠摯的初心回望，也是對中國共產黨執政理念的高度概括。站在新的歷史起點，廣大黨員幹部務必要對自己進行一次全方位的黨性審視，在明晰黨員身份、樹牢黨員意識、強化黨員作為中搞懂自我，實現“無我”。
實現無我首先要看清自我。習近平總書記20__年在菏澤座談時，他曾給在場的市、縣委書記念了一副對聯：“得一官不榮，失一官不辱，勿道一官無用，地方全靠一官;穿百姓之衣，吃百姓之飯，莫以百姓可欺，自己也是百姓。”一百多年前，在民族飄零的關鍵時刻，十月革命的一聲炮響為中國送來了馬克思主義，以陳獨秀、李大釗為首的進步青年帶著億萬人民的希望寄託，審時度勢，創造性地成立了中國共產黨，挑起了復興民族的大任。此後的百餘年裡，正是有了人民大眾持之以恆的支援擁護，中華民族才在中國共產黨的帶領下取得了一個又一個勝利，創造了一個又一個奇蹟。中國共產黨不是什麼特殊利益群體，更不是什麼“王侯將相之種”，他的血脈在人民、力量在人民、根基在人民，作為一名黨員幹部任何時候都要搞清楚，中國共產黨來自於人民，也必將要服務於人民，我們永遠都是人民的勤務員。
實現無我必須要牢記自我。實現民族復興不是朝夕之功，需要一代又一代共產黨人持之以恆的奮鬥和堅守。在這個奮鬥過程中有人會心存疑惑，總感覺共產主義太過遙遠，根本看不到盡頭，甚至懷疑到底能不能實現。之所以出現這種錯誤思想，歸根結底，是沒有樹牢黨員意識。歷史和實踐充分證明，只有社會主義才能救中國，中國共產黨人追求的共產主義理想，只有在充分發展和高度發達的社會主義社會基礎上才能實現。或許實現之日不見你我，但奮鬥之時不能缺少你我。眼下，第一個百年目標實現在即，作為一名新時代黨員幹部決不能在思想上開小差，要時刻牢記自身黨員身份，銘記入黨誓言，經常自我提醒，時刻區分自己和普通群眾的本質區別，把全部精力和心思牢牢聚焦到為民族謀復興、為人民謀幸福上來，以高度的思想自覺和黨性修養紮實推動黨和人民的事業實現穩步前進。
實現無我關鍵要奉獻自我。“為人民服務”不是一句空洞的口號，而應是共產黨人終生踐行的人生信條。中國共產黨的性質決定了每一位黨員都應是無私的奉獻者。習近平在不同場合都說過，“心無百姓莫為官”。為官一任，就要造福一方，手握公權，就要為民辦事。古人就有“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲”“但願蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林”的為民情懷，作為一名新時代共產黨人應有為民造福的思想覺悟。當前，脫貧攻堅進入決勝階段，鄉村振興初展鴻鵠藍圖，廣大黨員幹部務必要傳承好黨的奉獻精神，用好手中的公權力，以更加果敢的擔當，更加奮發的作為，在為民服務的道路上綻放出自己的人生光彩。
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