思維，是地球上最美麗的花朵。
探索精神是其中最燦爛的一枝，一直以來，人們用孜孜不倦的研究精神，不斷探索人類未知的領域，開拓人類對自然的認識。法布林對於昆蟲世界的探索，更加證實了這一真理。
《昆蟲記》的內容生動有趣，講述了各種昆蟲的生活習性，展現了一個豐富多彩的昆蟲世界，它是由昆蟲學家法布林耗盡28年寫成的，是一部語言幽默、筆觸細膩的昆蟲史詩。
關於蟬的一則寓言家喻戶曉，蟬夏天不收集食物，而螞蟻辛苦地儲存過冬糧食，結果冬天蟬飢腸轆轆地乞討，但還是凍死了，在這本書裡，事實卻截然不同，它從不需要依靠別人的施捨生活，反而螞蟻卻是“強盜”，在人們眼中，蒼蠅是傳播細菌的始作俑者，可誰知他是一位自然的清潔工。
螢火蟲看上去弱不禁風，但膽量大，蝸牛的個頭比螢火蟲幼蟲大一百多倍，卻敢與蝸牛較量，使它成為昆蟲裡個頭最小的食肉動物。蝸牛雖然爬行速度緩慢，但在舌頭上長了1。4萬顆牙齒，它們糟蹋棉花，偷吃蔬菜，破壞農作物，可厲害得很，可是地地道道的莊稼害蟲。但螢火蟲卻有一套捕食它們的本領，它用針頭一樣的嘴巴，在蝸牛身上輕輕地敲打幾下，是在給蝸牛打麻醉針，連打幾針後，蝸牛變得迷迷糊糊失去知覺，最後癱瘓不醒，然後又狠狠地給蝸牛注射消化液，此時蝸牛的皮肉開始化成肉汁，於是螢火蟲呼朋喚友，大家興高采烈地圍在蝸牛周圍，一起將試管般的嘴巴插入蝸牛身體裡，津津有味地吸起來，享受一頓大餐。
螳螂又叫先行者，它是南方的一種昆蟲，與蟬一樣，很能引起人的注意。農夫看見它半身直起，在陽光灼燒的青草上，態度很莊嚴，輕紗似的薄翼，如面膜似的拖曳著，前腿形狀如臂伸向半空，好像在祈禱，在無知的農夫看來，像個女尼，所以後來就被稱為祈禱的蟑螂。
它那高舉著的手臂才是最可怕的利刃，它捕食時是凶猛如餓虎，殘忍如妖魔，它專吃活的動物，看來在它溫柔的面紗下，隱藏著十分嚇人的殺氣。如果說螳螂的大腿像是兩排刀口的鋸齒的話，那它的小腿可以說是兩排刀口的鋸子，生長在腿上的鋸齒要比長在大腿上的多很多，小腿鋸齒的末端還生長著尖而銳的鉤子。平時在休息，不活動的時候，這個異常凶猛的昆蟲，只是將身體蜷縮在胸坎處，看上去特別平和，可只要有其他昆蟲從它身邊經過，它都會立刻原形畢露。
《昆蟲記》教會我們許多關於昆蟲的知識，我喜歡從中瞭解每一種昆蟲妙趣橫生的生活習性。它在表現蟲性的同時，也從另一個角度反觀了人性。昆蟲的雙面性，對應著人性的雙重性，甚至多面性。
讀完這本書，我感受到了它作為科學百科的嚴謹，也感受到了它作為文學著作的生動，這本書體現出作者不斷探索和求實的科學精神。
“我們所謂的醜美、髒淨，在大自然那裡都是沒有意義的”——題記
大千世界，無奇不有，最開始，我與很多人一樣，都對昆蟲不理解甚至有著可怕的刻板印象：也許是看到蟑螂時的驚慌失措，是對於夏日裡刺耳蟬鳴的厭煩，又或是不解蟈蟈和蟋蟀之間的比賽到底精彩在哪裡……
直到這個夏天，因《昆蟲記》的出現，讓我瞭解了這幫可愛的小傢伙們，地下的世界不再陌生，它們好像也和我們一樣，在自讀己的小世界裡忙碌，也許下一秒就會有比它們大出幾百倍的動物將它們一腳踩扁，但卻依舊在當前經營好每一秒鐘。
在昆蟲學家法布林的筆下，昆蟲是充滿智慧，有頭腦的。螳螂會為了捕食而挖空心思，平日裡看起來是典雅優美，安詳溫柔的樣子，卻會在獵物來臨之際立刻收起自己祈禱的姿態，迅速把獵物送到兩把鋼鋸之間，再夾緊，這樣的方法百發百中。它們，善於偽裝。聖甲蟲有著做窩築巢的崇高本能，看起來長且笨拙的爪子阻擋不了它們“雕塑家”的氣質，將自己藏在洞穴中，一心一意地加工被它運入洞中的糞料是基本操作。它們，心靈手巧。“蠍子是最先把近乎我們人類的母愛傳給自己的孩子的”這是作者對母朗格多克蠍的評價，它們是稱職的母親，小寶寶在自己母親身上時，會讓人感受到溫情，對於自己的孩子母朗格多克蠍收起自己看似惡毒的容顏，對孩子關愛有加。它們，溫暖純良……
昆蟲是那麼的不起眼，但它們的靈動可愛會讓我認識後忍不住想去了解。
那就從螞蟻生態箱開始吧，小小的透明塑料盒裡是藍色的螞蟻凝膠，待螞蟻們搬進“城堡”內，就可以清楚地觀察到排隊覓食時的它們盡然有序，不爭不搶。發現水源時的它們知道去分享並保護。成群結隊的螞蟻穿梭在容器內，似乎不厭其煩地每日都重複著同樣的動作，來來回回，一忙碌就是好幾十天。極有趣的大概就是看螞蟻們挖掘地道了，它們有嚴謹的佈局和專業的施工團隊，每個人好像都為了自己的KPI而奮鬥。我最喜歡趴在地上，呆呆地看著它們一路向下挖，有時候還會造個小洞儲存食物，一觀察就是幾十分鐘。現在我才開始理解法布林看似怪異的行為，它為如此渺小的生物而痴迷，用了好幾年重複著提問、觀察、實驗、結論，記錄的迴圈。世人不懂，是因為他們沒有看見各種昆蟲截然不同的生活方式，還沒領悟到屬於它們的可愛之處。
仔細想來，在人類看不起昆蟲的時候，人類真的比昆蟲做的好嗎?除了體格龐大，處食物鏈頂端這樣約定俗成的優勢外又剩些什麼呢?螞蟻過河，它們會與自己千千萬萬的同伴們抱在一起，滾過小溪，也許它們還是會面臨被湍急的溪水沒過去的風險，但團隊的力量讓他們的結局不一定是必死無疑。但是人類真的會放棄利己來成全別人嗎?
地底下也是一個小社會，有時候我們也應該放下俯視的姿態，學會去平視並給予尊重，讓蟲鳴在記憶中迴盪。
《昆蟲記》的作者是一位名叫享利·卡西米爾·法布林的，一位法國作家。
這本書是有關於生物學的，其中有很多生活中不起眼的小動物，比如食蠶、蜣螂、蟬、螳螂等。他們在作者的筆下都有著獨一無二的個性。把那些原本枯燥乏味的文字寫得活靈活現，生動有趣，讓人讀來回味無窮。
書中主要寫了昆蟲們的繁衍生活，習性勞作，狩獵死亡等等。還有作者實驗的親身經歷，這些彷彿都讓我身臨其境一般。
在一行行的文字間都透露了作者的情感，把那些昆蟲們寫的無所不能，生動有趣，獨一無二。松毛蟲，那個天氣的預報家;那位真正的閒遊家——螢;蜣螂善於合作，但其實卻是一個用狡猾的手段來行騙的盜賊;在別人眼裡看似溫柔的螳螂，卻是一個毫無人性的偽裝者;和蟬一樣有名氣的蟋蟀，一向是很樂觀、積極向上的，他對於自己擁有的房子，以及它的那把簡單的小提琴都相當的滿足和欣慰，從某種意義上可以說蟋蟀是個地道的哲學家，他似乎看清了世間萬物的虛無縹緲，並且能夠感受到那種躲避開盲目地、瘋狂地追求快樂的人的擾亂的好處;孔雀蛾是一位用生命詮釋什麼叫做愛情的浪漫家……這一切的一切都是那樣的真實，那樣的有趣，使我沉浸在昆蟲的世界裡，無法自拔。我似乎成為了一位旁觀者，成為了一隻昆蟲，感受著只屬於昆蟲世界神祕與奇妙，感受著大自然美好，感受著世間萬物的生靈。一切似乎都浮現在了我的眼前，讓我感受到了生命的美好。
大自然有許許多多稀奇的東西，等著我們去探索、去發現。昆蟲多麼渺小的生物啊，可就是昆蟲讓大自然顯得多麼和諧。萬物都有它存在的道理，一個物種消失，迎來的便是整個生態系統的崩塌。尊重渺小，是我們應該做的。
感謝《昆蟲記》，它讓我懂得了昆蟲的奧祕;感謝荒石園，他是昆蟲記的來源;感謝法布林，一切都是他親手創造出來的。
《昆蟲記》是法國傑出的昆蟲學家、文學家法布林的傳世佳作。他耗費一生的光陰來觀察蟲子，已屬於不易，而專為昆蟲寫出十卷的鉅著，更是莫大的奇蹟。
在寒假裡，我閱讀了這本書，彷彿走進了一個奇異的昆蟲世界。在我看來，毫不起眼的昆蟲竟會如此有趣，我從來都沒有去仔細觀察過它們，更想不到與它們打交道，竟有如此高深的學問。
這本書讓我瞭解了許多關於昆蟲的知識。比如說：螳螂既高貴有優雅，但是，它在昆蟲世界裡，是和平居民中的惡虎，是狡猾凶狠的巨妖，它絕不會放過那些送上門來的新鮮嫩肉。還有螢火蟲，它是天才麻醉師。它在吃獵物前，會先給獵物注射一種麻醉藥，使對方失去知覺，就像人類奇妙的外科醫生做手術那樣，在動手術前，想讓病人受麻醉而不感到痛苦。
其中，我最喜愛的昆蟲就是黑步甲。它會裝死，作者法布林把它夾在指頭中間轉幾下，就能夠到達目的。黑步甲躺在那裡一動不動，好像已經死去了一樣。它把爪子折起來，攏在靠近腹部的位置，觸角交叉成十字形。過了一會兒，復活的時候到了，當它慢慢地爬起身子，想逃跑的時候，作者又將它捉住了。黑步甲在作者的擺弄下，又裝死了四次。此刻我們來看看黑步甲第一次裝死到最後一次裝死的持續時光分別為：十七分鐘、二十分鐘、二十五分鐘、三十三分鐘和五十分鐘，裝死的時光一次比一次長。之後，我才明白，原先，黑步甲的假死狀態根本就不是裝出來的，而是它真的暈了——這是一種暫時的麻木昏睡狀態。
總而言之，《昆蟲記》這部書給了我無數的樂趣與無數的啟發，我認為這是一部值得閱讀的好書。我想，無論是誰，只要認真的閱讀一下《昆蟲記》，都會有各自的體會和感想，會得到很多關於昆蟲的知識。
陽光射在門前的榕樹下，投下斑駁的樹影。屋外熱浪陣陣，蟬聲轟鳴。
蟪蛄(蟬)知盛夏之樂，而不知人之樂，我調侃著。
在我們印象的寓言故事中，蟬只是一個自命清高的偽君子。
但在《昆蟲記》的“蟬出地洞”一文中，蟬變得機智，勤勞，是偉大的工程師。蟬的幼蟲為了搭建一個蛻殼前的住所，可謂煞費苦心。
蟬的幼蟲在向前挖掘時，用尿液把粉狀泥土澆溼，使之成為糊狀，並立刻用身子把糊狀泥壓貼在洞壁上。這時有彈性的泥土便糊在了原先乾燥的土上，形成泥漿，滲進粗糙的泥土縫隙中。拌得最稀的泥漿滲透到最裡層，剩下的則被幼蟲再次擠壓，堆積，塗在空餘的縫隙中。這樣一來，坑道便暢通無阻了，一點浮土都沒有了。這就是為什麼蟬的幼蟲挖出的兩百立方厘米的土全都消失不見了，因為已被就地和成了泥漿，比原先的沒被鑽透的泥土更瓷實，更勻稱。
這是法布林觀察的昆蟲。
在十九、二十世紀的法國，當許多作家正研究浪漫主義、批判現實主義、現代主義、存在主義時，他只是待在自己的實驗室中，認真地觀察這些小蟲子。他的那股鑽勁，韌勁，孜孜不倦，簡直到了廢寢忘食的程度。他筆下的那些昆蟲，就連一般人討厭的蜣螂，也都活靈活現，栩栩如生。充滿靈性，讓人看了之後覺得妙趣橫生。
那麼，他為什麼沉迷研究昆蟲呢?
前不久的美術課上，我看了義大利畫家莫蘭迪的作品。他生於19世紀末，一直沒結婚，和3個獨身的妹妹生活在一起，鮮少外出，甚至很少和人交往。在喧囂的二十世紀，當其他的畫家都沉迷於各種畫派，各種主義的時候，他只是安靜地待在老家博洛尼亞，靜靜地畫著自己家的靜物和窗外的風景。他一輩子幾乎只畫這些東西。博洛尼亞郊外的一些山，一些樹，一些花，還有家裡的一些瓶瓶罐罐，那些他看了幾千遍，畫了幾千遍的靜物。
我問我的老師：“他是怎麼做到一直耐心地重複畫這些東西呢?”老師思忖了一會兒。說：“他真得相信這些瓶瓶罐罐裡有整個宇宙。”
他還說，當你花成千上萬個小時觀察某個東西，描繪某個東西時，你就會越來越接近這個事物的真實。
這時，我也明白了，法布林為什麼要觀察昆蟲。因為這樣才能限度地逼近一隻昆蟲的真實。
認真做平凡的事，就像在做一件了不起的事一樣;認真過短暫世俗的生活，就彷彿面對千秋萬代一樣。
蟬是如何蛻皮的?螳螂是怎樣捕食的?金步甲的婚禮是什麼樣子的?大孔雀蝶是如何選擇配偶的?正是這些細節，構成了大自然的本質，我們所生活的世界也因此豐富了成千上萬倍。
要說法布林為什麼要研究昆蟲，就是為了在節奏太快的生活中放鬆下來。在做完美實驗抬起頭的片刻，發現這個世界又清晰了一點。他用一生的時間說明了一個道理，人只要全力以赴地鑽研某個問題，就會限度逼近它的真實。
昆蟲，在房屋的每一個不為人知的角落悄無聲息的忙碌著，但我們對它又瞭解幾分呢
週末，我懷著讀科普書的心情翻開了昆蟲記，按照從前的習慣，我翻開書做的第一件事是找內容簡介。“它融作者畢生研究成果和人生感悟與一爐，以人性關照蟲性，將昆蟲世界化作供人類獲得知識、趣味、美感和思想的美文。”看到這裡，我覺得它已經不再是一本科普書了，於是，我懷著一種敬畏的心情繼續閱讀。
現在有多少人對昆蟲避之不及，恨不得昆蟲直接在這個世界上消失。但為什麼法布林可以十年如一日的觀察者某些人認為面目可憎的昆蟲呢
漸漸地，我發現這本書已經不僅僅是在講昆蟲了。在這當中，人與蟲之間似乎有一條無形的鏈條將他們緊緊聯絡起來。從昆蟲們帶有人的思想感情可以看出作者對昆蟲抱有深厚親切的感情，字裡行間似乎都是在寫一個人，一群人，而不是一隻又一隻小昆蟲。
法布林把昆蟲們當成人，當成自己的孩子，在他看來，昆蟲與人有相同之處，昆蟲是生靈，雖然在大多數人眼中他們是低階的但他們有時是特別聰明的。在書中，昆蟲的一舉一動都被記錄了下來：他們的聰明乖巧，凶狠殘忍。但有一點沒有變，他們都是廣闊天地中的小小的生靈，是人類的朋友。
在某些昆蟲擅長的領域中，比如蜜蜂釀蜜，我們自認做不到。但密封門日復一日為我們提供鮮美的蜂蜜，我們卻還在憎惡著昆蟲。
昆蟲就算再渺小，也有一些用處，不能因為他們中的一些面目可憎，作惡多端，就直接否定它們存在的意義，哪怕只是小小的一隻螞蟻。
《昆蟲記》重點講的是各種蜘蛛。比如：黑肚皮的塔蘭圖拉毒蛛，虎紋園蛛，狼蛛，蟹蛛，園蛛等，尤其是園蛛，法布林精細的寫出了園蛛結網，園蛛的網很有粘性，園蛛的配偶和園蛛捕獵的方法。看了這些故事後，讓我在昆蟲的知識上邁進了一大步。
我歎服那神祕的大自然，更歎服法布林為探索大自然付出的精神，他為探索真理而投入畢生心血，讓我感受到了昆蟲世界的神奇和美妙，也感受到了昆蟲與我們人類生存的環境息息相關。同時我佩服法布林對事物的如此細微的觀察能力和他的超凡的文學水平及表達能力。我想，如果他只有細緻的觀察能力，沒有超好的文學水平和表達能力，寫出來的《昆蟲記》就沒有這麼多青少年喜歡去閱讀。反之，如果他沒有良好的觀察能力，只有超好的文學水平，也就寫不出如此真實科學的《昆蟲記》。
通過閱讀《昆蟲記》，我深深地體會到：一個人要對社會有偉大的貢獻，就要有堅強的意志力、有細緻的觀察能力、有良好的表達能力等等。從現在開始，我一定要從這些方面好好地培養自己。
不過，我發現這本書也有不足的地方，記得我在課外書上看到過，蜘蛛不屬於昆蟲類，而是蛛形類。我想可能是因為法布林所處的那個年代，昆蟲的分類還不是很清楚，所以把蜘蛛看成是昆蟲了。如果編者在文章的前面做個說明，就不會誤導一大批的讀者，到現在仍然把各種蜘蛛看成是昆蟲。當然，這一點並不會影響我對法布林的崇拜，對《昆蟲記》的喜歡。
並不是所有的昆蟲都對人類百害而無一益，昆蟲不應該遭到這樣的排斥與厭惡。
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