《鋼琴課》又名《鋼琴別戀》是紐西蘭著名女導演簡·坎皮恩執導的以反映女性覺醒意識為出發點的一部影片，講述了一個悽美感人而又令人迷醉的愛情故事。同樣描寫女性婚外戀經典電影《廊橋遺夢》內斂理性，並且因為女主角最終迴歸家庭而成為經典。這也許是《鋼琴課》顯得不那麼令人接受和被廣泛推崇的原因之一吧。《鋼琴課》和《離開》一樣大膽鼓勵了女性對情愛的勇敢追求。沒有《廊橋遺夢》那麼遺憾，有酣暢淋漓的痛快感。是啊，即使這個世界再如何男權，女性都有自由追求真愛權利。
《鋼琴課》描寫的女性沉默的激情，表現人的內在的情慾衝動，優雅浪漫而又充滿原始野性。它以鋼琴為載體，使美妙的愛的音符成為溝通思想感情的媒介，把一個將音樂作為自己心靈寄託的啞巴少婦和一個外表粗俗而內心情感豐富的男子有機地結合在了一起。
19世紀中期的紐西蘭有著豐富的資源，廉價的勞動力，一批又一批的殖民者紛紛飄洋過海，去那裡實現自己的發財夢。男二號斯圖亞特和男一號貝恩斯就在這片土著人盤踞的小島上實現各自的發財夢。蘇格蘭女人艾達是一個面目清秀、性格內向的小婦人，她不會說話，有一個9歲的女兒弗洛拉。她遵從父親的安排，嫁給遠在紐西蘭的斯圖亞特——一個她從未見過面的男人。
船把她們送上紐西蘭荒涼的海灘，她們的行李中有一架龐大的黑沉沉的鋼琴。斯圖亞特帶著一幫土著人來接艾達，因為道路難走把鋼琴留在海灘上。但是艾達卻還是一個把鋼琴看得比生命還要重要的女人，她寧願不要其他行李而要堅持帶回沉重的鋼琴，就這樣兩人初次見面就因為鋼琴發生了爭執。同樣來自文明世界的貝恩斯對待艾達的鋼琴就表現出完全不同的態度。他不如艾達的丈夫那麼善於經營財富，但是他卻迷上了這價沉重的鋼琴和這個善於彈琴的倔強女人，鋼琴在電影裡代表著文明和美好的愛情。
艾達的丈夫為了擴張土地，想從貝恩斯手裡買回80畝地，卻沒有足夠的現金，貝恩斯提出用鋼琴和艾達負責給他上鋼琴課作為交換條件。
在長久的交往中，艾達和貝恩斯的感情與日俱增，被不諳世事的女兒弗洛拉發現了。告訴了繼父斯圖亞特。
斯圖亞特惱羞成怒，砍掉了艾達的中指，以此阻止兩人的交往。
倔強的艾達寧死不屈，斯圖亞特最後成全了兩人，他們回到文明社會，過上了幸福生活。
和《廊橋遺夢》女主角迴歸家庭不同《鋼琴課》女主角勇敢的追求到了自己的真愛。
無數女性題材都在表現中年女性在婚姻到了平平談談的時候，是很容易遭遇新的愛情的。這是不容忽視的客觀事實。在電影《離開》裡也是這樣，中年女性在子女長大後，情感就出現了空白期，丈夫的忽視，感情豐富的女性，重新感受了失落，想起兒時的夢想，她們因而不快樂，而大多數丈夫覺得他們為家庭創造了富足的物質生活就夠了!這時候，一個賞識她們的男人適時出現，一段轟轟烈烈的婚外戀就由此滋生。
《鋼琴課》裡的艾達的丈夫其實根本沒有什麼過錯，甚至我覺得他很無辜。他勤勞的賺錢養家，他愛艾達，明知道艾達和貝恩斯偷情依舊希望和艾達好好生活。這不是一般丈夫所能做到的。可是，這世上，有種女人，她們把夢想看得比什麼都重，遠遠大了財富和體面的生活。艾達的丈夫得不到她的心，原因在於他不理解鋼琴對她意味著什麼。而和他不同的是，艾達的情人貝恩斯懂的，他不如艾達丈夫有文化有本事，但是卻懂得賞識艾達，他尊重她，理解她。有靈魂伴侶的感覺。
所以，艾達才會堅定的奔向了貝恩斯。
感覺很奇怪，真的有點像《離開》，女主角也是這樣，家庭富足，生活上層，丈夫有頭有臉，兒女可愛，但是她卻選擇了那個下層打工仔。
也許真的就是愛情易得，但是知音難覓。有一類女人真的更喜歡和那些能惺惺惜惺惺的人一起。
《鋼琴課》裡艾達的鋼琴不過是個載體，它代表著自己的夢想和愛好，懂得她並能欣賞她，才能得到她的心。——愛情其實是容易獲得的，一瞬間，有了好感，就有了情慾，但是，唯有你尊重她的夢想，懂她，理解她，只有建立在賞識尊重的基礎上的愛情才會長久。那些簡單直接的兩情相悅，很多時候就是粗暴的情慾，日久天長非常容易生厭變質。
本文作者：阿秋(公眾號：青衣街的阿秋)
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