人總是可以活在自己的精神世界無法自拔。失去的、得到的、和從未擁有的，很多事情無法把握，很多人或事無力迴轉，放手也許是最好的解脫。所以我開始相信這句話：只有手是空著的，才有能力抓住經過身邊的幸福。
如果不是因為春上春樹的小說《挪威的森林》，我想我這輩子永遠都不會想著要看《挪威的森林》這部電影。確切的說來，我是因為小說尋上這影片的，我愛書裡面作者描寫的那種美，讀起來如詩一般的浪漫，所以，起初我是懷著欣賞美景的心情來看的，但是，在看的過程當中，我越陷越深，思緒不再受我的控制，往既定的方向走。
電影裡展示的命運，連我自己也無法自拔了。
這是一部關於青春，關於愛情，關於人生的影片，從頭到尾，基調都是那麼的悲涼，裡面的每一個人，愛得深而且真，事實上，他們愛瘋了。
電影的開始，是1976年的春天，小鳥的叫聲在濃密、綠得發亮的的樹葉的過濾下，顯得那樣的悅耳，幾點淡紫色的花兒，安靜的插在綠葉中間，矜持而且羞澀。一如穿著深紫色連衣裙的直子，帶著淺淺的微笑，漫著悠悠的步伐，含羞的看著在樹蔭下打鬧的兩名少年，一個是她最愛的人——木月，一個，是她最愛的人最好的朋友——渡邊。
不管誰愛的是誰，他們的命運都被分成了一段一段，然後交叉著重新拼湊，少了誰，都是無法挽救的失去。
影片在開頭所選用的景色是非常唯美的春色，直到木月自殺，一切都被蒙上了悲情而且壓抑的色彩，對青春與命運的恐懼，開始如同聚集在頭頂的空氣，密度變得越來越大，壓力也隨之而來。
木月的死，無論是對於直子還是渡邊，都是致命的打擊，他們原本可以朝著完滿的方向前進的青春，開始逐漸偏離了原來的軌道，失去木月，對他們來說就如同失去了半個身體。即使有更多的美好，也都是殘缺。
電影所要表現的悲情，在這一刻之後，彷彿一團團從一個缺口裡湧入的濃霧般，緊緊的籠罩住了他們的世界。
渡邊在木月死後，離開了原來的地方。
在他打算離開的時候，他是這麼說的：木月死了之後，我的心裡好像留下了一團揮之不去的鬱結的霧氣，我想離開這個城市，想到一個誰都不認識的地方，開始新的生活，把一切都忘掉。
渡邊是一個非常內向的男孩，在電影裡並沒有太著墨於對他感情的描寫，但是，他是一個令人看了就壓抑的人，總是以一種悲傷的姿勢展現在觀眾的面前，即使沒有明確的表現，也能感覺到他濃重的憂傷。他是一個內心脆弱的人。
從這句話，可以看出他在面對失去的時候是迷茫的，他不能接受好朋友的去世，所以唯一能想到的方法就是逃離。
但是，當命運給了你一個傷害，就不可能停止，它要捉弄你的時候，完全就是一個全球定位系統，不管你躲到哪個角落，都逃不出它的火眼金睛，在災難這位不速之客面前，我們無處可逃。
原以為自己的生命就這樣平靜下來的渡邊，還是這樣陰錯陽差的遇上了直子。當時直子的精神已經有些不正常了，兩人再次見面的時候並沒有太多的言語，也看不出有多大的哀傷。
從那以後，他們打電話，散步，在一起的時間裡，他們都絕口不提已經不在了的木月，從這裡也可以看出，他們還是沒有能從過去的陰影中走出來，特別是直子，曾經那麼純淨而且溫柔的女孩，在失去木月之後，總愛暴走，有時候連渡邊都跟不上。
如果說木月的死是一個轉變，那麼，直子過二十歲生日的時候，也是一個重要的轉折。
那天，陪在她身邊的是渡邊，搖曳的橘色燭光映著她美麗而且年輕的臉，就像鍍金的天使一樣，散發著迷人的光芒。一切都是那樣的浪漫、溫馨，和屋外下個不停的冷雨、泛著青色的寒光的天氣形成了鮮明的對比。
如同希望一般的蠟燭被直子吹滅了，屋子裡頓時變得同外面的顏色那樣，寒冷陰森開始肆虐，伴著瀟瀟的冷雨，陰沉得使人找不到解脫的出口。
就在渡邊吃著蛋糕的時候，直子一直隱藏的痛苦和壓抑突然爆發了。
她說：二十歲的生日什麼的，有點像在開玩笑，迎接二十歲的準備，我還一點都沒有做呢，這感覺很奇怪，就好像有誰從背後硬推了我一把，我曾想過，人的年齡應該定格在十八歲到十九歲之間，過了十八歲就是十九歲，過了十九歲再回到十八歲，那樣的話，那樣的話，很多事情就能輕鬆一些了。
那種對成長的彷徨、無奈、害怕，以及對過去的懷念不捨被表現的淋漓盡致。她說完後，渡邊笑了起來，可見，他還是沒能懂眼前的這個女孩，關於她內心的悲涼與隱忍，他像一個旁觀者般，無從得知。
她還是沒有能放下對青梅竹馬——木月的愛。對她來說，如果年齡真的像鐘擺一般來回晃動，她就不會失去木月，就可以永遠的停留在當初的美好裡，不用面對殘酷的現實，她不能失去木月但又不能再擁有木月的現實。
接下來，兩人做愛了，就這樣，直子陷入了更為為難的境地，她不能容忍自己對木月的背叛。對於成為直子的第一個男人的這件事，渡邊也不能原諒自己，但是，對於直子，他還是保持著最堅固的責任，其實，他也愛她。
渡邊回到自己的住處，直子也離開了，過了很久，渡邊才有直子的訊息，而這次，直子真的因為精神問題進了療養院，在這段還沒有完全瘋掉的日子裡，直子確信自己是愛著渡邊的。
然而，在直子不在他身邊的時候，和直子完全不同的綠出現在渡邊的世界裡，她是一個開朗可愛的女孩，如同春天的生命一般，在帶給渡邊陽光的同時，也給了觀眾帶來了不一樣的視覺享受。
她帶著勃勃的生機闖入了渡邊已經波瀾不驚的世界，她是那樣的坦率直白，勇敢的表達自己的感情，即使是想和渡邊做愛，在她說出來的時候也沒有絲毫的忌諱，相反，她的神情是那樣的自然，彷彿在述說著一件再正常不過的事情。
渡邊就這樣，在努力的堅持著自己還是深愛著直子的同時，無可救藥的偏向了綠，但是無論在綠的面前還是在直子面前，他都表現出深愛直子的樣子，或許就像他去療養院看望直子回來後所說的那樣，他沒有辦法像木月那樣丟下直子不顧。可見，他對直子，不僅是愛，還有責任。正是因為這樣，在綠面前，他才不能那麼直白的表露自己的真情實感。
冬天如約而至，漫天紛飛的鵝毛大雪，給直子即將離去做了充足的鋪墊，原本的青青草地，變成了一望無垠的、沒有生命跡象的雪原，所有能看到的東西，除了活著的人，再也看不到生命的存在，世界一片蒼白。厚得讓人窒息的雪，開始把直子的生命引向了陌路。這部影片與生俱來的悲劇，開始被濃墨重彩的渲染，即使作為觀眾，我也能清晰地感受到那種濃得化不開的憂傷，在看似平靜的雪域之下氾濫成災，就等著找到一個突破口，然後所有隱性的或是顯性的，都排山倒海的湧現出來。
渡邊答應了直子的要求，在下雪天去看望她，在離別的時候，他完全沒有感受到，直子就要永遠的離開了。
兩人的最後一次見面，是在雪地裡，這又給原本就緊張的環境添上了憂鬱的一筆，渡邊離開的時候，鏡頭固定在他的背影上，從直子的位置看，渡邊遠離的身影先是從兩根大樹幹之間慢慢移動，這也暗示著兩人之間的阻礙還是沒有消除，反而根深蒂固，直子內心這份不可撼動的堅持，完全是出於對木月堅定不移的愛戀與眷念，接著，渡邊在茫茫大雪中的身影越來越小，彷彿被吞沒了一般，看不見路，也沒有方向。
渡邊回來後，直子已經接近了崩潰的邊緣，在幻聽到木月的聲音之後，和木月一樣，最終都選擇了自殺，蔓延到天邊的雪，是她的葬禮。
接受了直子的死後，渡邊一個人躲到海邊，悲痛欲絕的祭奠他對直子的愛。在狂怒的海浪前，他顯得那樣的渺小，給人的感覺就是隨時都有可能被吞噬，就如同他在愛情面前，無法把自己從鋪天蓋地的傷痛中拯救出來的那樣，面對暴怒而無垠的大海，人的力量與存在是如此的渺小，在愛情面前，何嘗不是這樣。
然而，他始終沒有被海浪吞沒，這也預示了他不可能被愛情帶來的傷征服
“我要更好地活著”
這是他說的。
果然，從海邊回來後，他聯絡了說過會一直等他的綠，在接到渡邊的電話後，綠還是一如既往的自然，接電話的過程中，她一連換了四個位置，這絕不是偶然。
首先，她在一個狹窄的閣子裡拿起電話，這個閣子只有一個供人出入的小門，這樣窄小的空間本來就會給人壓制的感覺，所以這說明綠此刻的心，本不是那麼明朗。
接著渡邊說想要見他，這對於喜歡渡邊的綠來說，確實是一件好事，於是，她抱著機座從閣子裡走了出來，外面是一個陽臺，暖暖的陽光照了進來，表明她正因為這句話而充滿期待。於是渡邊說想要和她開始，但是，渡邊又說：我要你別無所求。
一個男人這樣對一個女人講話，女人怎麼可能不生氣！所以，綠又走進了另一個閣子裡，裡面擺放著生活用品，這下，幾乎是她的頭部佔滿了整個鏡頭，她神情失落而洩氣的站著，空間顯得更為的擠壓，光線暗了下來，暗示綠的心情有了稍微的波動。
過了一會兒，渡邊說了一句：我愛你。
在感受到渡邊的真情後，綠嫣然一笑，從閣子裡走了出來，回到陽臺上，陽光依然明媚。於是，她問渡邊：你現在在哪裡？就這樣，渡邊懵了，他頓了一下，茫然的看著四周，有些驚恐的說道：我現在在哪裡呢？
這句話，可能是說給他自己，也可能是說給綠，在不知所措找不到方向的時候，真心相愛的戀人，也許能給對方一個比較明確的方向吧。
在通話的整個過程，從綠這邊來看，是白天，但是在渡邊那邊，光線很暗，彷彿黑夜一般，可見，他還是沒能從容的面對發生的或是還沒發生的一切。
這也印證了他在海邊所說的話：失去心愛之人的悲傷是無法治癒的，無論怎樣的哲理，無論怎樣的真誠，無論怎樣的堅韌或柔情，都無法治癒那種悲哀，我只能在悲傷中徹底悲傷，並從中領悟到什麼，可領悟到的東西，在下一次悲傷到來的時候，卻沒有發揮任何作用。
或者，在人生跟前，從來都沒有一條明朗朗的路，我們只有走過了之後，才能看清來時的腳印，關於未來，永遠躲藏在黑暗當中，在我們到達每一個站點後，才能點燃驛站的燈塔，才能看清，到底有什麼。
在渡邊的問話中，電影結束了，黑色的序幕逐漸升起，渡邊最後留下這樣一句話：隨著季節的轉換，我離死者的距離越來越遠，木月停留在十七歲，直子停留在二十一歲，永遠。
對很對人來說，這個結局很倉促，顯得不完整，但是，完整的青春實在太少，更何況，他們的青春本來就是痛苦和殘缺。留給人的思考，也將延綿不絕。
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