我的法蘭西歲月觀後感

下面是一些關於《我的法蘭西歲月》的觀後感，歡迎閱讀借鑑，希望對你有幫助。

我的法蘭西歲月觀後感

一次偶然的機會，有幸看到我們的法蘭西歲月這部劇集，在韓劇、穿越劇充斥各類綜藝節目佔據熒屏的新潮時代，再去追憶那段崢嶸歲月、再去瞻仰那些革命先烈遺留下來的了歷史遺蹟，讓人有種無比敬仰的情懷。那是一個無與倫比的年代，那是一段精彩絕倫的歷史記憶。無論時代如何更迭、無論時間怎樣流逝，這段歷史都不會褪色，在遙遠的歷史長河中都是一如既往的光彩奪目。

同樣是風華正茂，同樣是青春年少，我們與那些革命前輩中間卻橫亙著一條永遠無法逾越的鴻溝，美其名曰，他們頂著"赴法勤工儉學"這樣一個華麗的桂冠，前面即將面臨的艱辛會是怎樣他們都無從知曉，但是依舊義無反顧，信心百倍地踏上了征程，漂洋過海為了祖國的未來、心中的理想而奮鬥，他門帶著我們中華兒女特有的質樸、堅毅來迎接一次次的考驗與艱險，他們憑藉自己的智慧與雄辯的口才為在法的華工打贏官司、爭取到利益，讓所有在座的外國人對我們刮目相看;在中國留學生受到不公平待遇時，他們想盡辦法，請願、遊行示威都只是為了向世人爭取我們的平等權利，向世界證明我們不是一個任人宰割、任人欺負的羔羊。昏暗的夜色裡，我們依仙見一個偉岸、健碩的身影，漫步在巴黎的街頭，虔誠地站在埃菲爾鐵塔前立誓要為中國的崛起而奮鬥獻身，他就是我們中國人人人敬重的周總理。還有一位就是在法國讀書被誤認為是日本人，激憤的在胸前掛起“我是中國人”的紙牌表明身份，他就是偉大的革命家蔡和森。而令我們不得不提的另一位革命家，也是日後引領中國走向繁榮昌盛的總設計師鄧小平，在赴法留學生中，他是年齡最小的一個，但是他的執著、堅持、努力無人能比，在法國的街頭，他就給自己定下了巨集偉的人生目標，他要學習法國的先進知識、先進文化，他要讓在法國所見的新鮮事物，在未來的中國也會有，而且甚至比其更先進、更勝一籌，而且歷史足以表明，他做到了，他帶領中國人民改革開放，日漸走向富強。在這次赴法勤工儉學運動中，除了鐵骨錚錚的熱血男兒外、當然也不乏俠骨柔情、剛強堅毅的女中豪傑，他們來自中國的五湖四海，但卻因為一個目標相聚在一起，那就是中國的崛起。他門在異國的熱土上揮灑著自己的青春，有的甚至付出了生命代價，只是為了革命事業能夠繼續!

的確，古今中外，沒有哪一次留學運動，像赴法勤工儉學運動一樣，培養了如此眾多的傑出人才，他們為中國共產黨的建立、中華民族的發展強大作出了偉大的貢獻，他們用青春與熱血為中華民族勾勒了美好的巨集偉藍圖，他們的名字永垂青史!上個世紀已經離我們悄然而去，但是這個世紀上演的精彩劇集卻依舊縈繞我們耳際，時刻都鞭策著我們，新世紀的鐘聲已然敲響，中國的未來將會面臨怎樣的局面，我們都翹首以待。戰爭與血腥已經成為歷史，但是新一輪的科技攻堅戰接踵而來，我們甚至沒有一絲喘息的機會，我們只有手牽手、肩並肩共同抒寫屬於我們的華麗篇章。

我的法蘭西歲月觀後感

我的法蘭西歲月主要記述了20世紀20xx年代初，16歲的鄧小平在法國曆時5年艱辛而輝煌的勤工儉學、尋求救國之道、走上革命道路的真實故事。影片並沒有下力氣去表現這段歷史的過程，而是緊緊抓住主人公成長經歷中最令人難忘的艱辛、磨礪、苦難和樂觀、堅毅、浪漫的幾個“支點”，塑造了一個真實可信的人物形象。

導演的高明之處是他並沒有去仰視一個領袖和偉人的過去，而是以一個常人的眼光去平視一個16歲的少年，看他是如何在坎坷中走過他的青春，看他的青春步伐是如何從蹣跚踉蹌走向堅定沉穩的。由於導演獨到的眼光，他沒有過多地選擇鄧希賢參加革命活動的情節，而是將筆力傾注到主人公命運的跌宕起伏上。通過人物命運的變化和主人公對命運的抗爭、以至生命的覺醒，凸顯了一個充滿青春活力的人物形象，這個形象深深地打動了觀眾的心。

影片開頭展現給觀眾的是上世紀20xx年代四川廣安的一條老街，這裡嘈雜、骯髒、破敗，完全是舊中國的一個縮影。而長江邊拉縴的縴夫那沉重的步履和呻吟，將人世間的苦難表現得淋漓盡致。轉而，一聲汽笛，將塢雄偉的大油輪和美麗的馬賽港推到了人們的眼前。這兩組濃墨重彩的鏡頭，對比鮮明，將主人公所處的生存環境強烈地展現出來，也為他後來的人生道路作好鋪墊。這種對比給觀眾以強烈的震撼，對人物命運和性格的表現起到了有力的襯托作用。導演很注意通過藝術的手法，表現人物跌宕的命運。鄧希賢在法國只讀了幾個月的書就失學了。在主人公失學之前有兩場氣氛熱烈的戲，一場是篝火晚會，一場是足球賽，這兩場戲充滿了歡樂和美好。而失學後的鄧希賢挨餓受凍、流落街頭，從幸福的頂峰一下子苦難的深淵。兩廂對比，令觀眾更加強烈地感受到主人公所承受的精神重壓和命運的跌宕。正是這種坎坷不平、瞬息多變的命運，表現了主人公不屈不撓的性格特徵，也正是這些生動的情節緊緊抓住了觀眾的心。

為了表現人物的情感，在細節的運用上，導演也獨具匠心。鄧母送兒子遠行時讓兒子帶走三雙布鞋，並含淚說：穿壞了這三雙鞋，兒子就回來了。劇中有幾次反覆表現布鞋的鏡頭：在賽納河的橋上露宿時，主人公拿出布鞋撫摸，表現了他對家鄉和親人的思念之情;在法國朋友米歇爾去工地看望鄧希賢時，他腳上的布鞋已經破得露出了小腳丫，這個細節生動地表現了主人公生活的苦難和艱辛。人類共通的情感，使得每一次布鞋的出現，都輕輕撥動著觀眾的心扉，也拉近了觀眾和主人公的心靈。

影片不僅塑造了鄧希賢這個感人的青春形象，還塑造了周恩來、李富春、蔡暢等一批年輕革命者的生動形象，他們當時都是20歲左右的年輕人，充滿了朝氣，充滿了激情，充滿了活力，他們在苦難中探索，在黑暗中追求，他們在身上表現出了可愛的不成熟，也表現出了激情中的不沉穩，同時也再現了他們理想中的浪漫，但這一切恰恰表現了人物的真實性情，而這種真性情將青春襯托得無比美麗。

我的法蘭西歲月觀後感

懷著無以言喻的心情，我又一次看完了我的法蘭西歲月。不知道為什麼，影片中的某些角色、某些嘲、某些話總是縈繞在我腦海中……

總是無法忘懷淡氏(鄧希賢之母)那回眸一望，那眼神直射我的心底，讓我看到了一個慈母的憂慮，也讓我想起了我的母親。我第一次離開家鄉的時候，依稀也是這般的眼神觸動了我心扉，我至今都忘不了……

小時候學過一篇課文叫挑山工，文字的渲染讓我對挑山工的生活充滿了同情。但我的法蘭西歲月中，給了另外一群人一個特寫：一群赤裸著膀子的漢子(當然，其中也不乏一些老人)唱著不知名的歌，四肢攀在泥坡上，艱難前進……這群人就是縴夫。我不知道該怎樣描述我看到那一幕的心情，只覺得揪心、難受。而在希賢、紹聖、德銘眼中，我分明看到了同情和一種堅定的決心。

所有去法國勤工儉學的學生初到法國時都充滿了求學和工業救國的希望，那樣灼熱的目光給了我信心。記得聶榮臻說過一句話：只有先低頭認輸，有一天才能夠昂首做人。這句話不僅振奮了片中學生們的精神，也打動了我。這讓我想到了中國的一個成語——韜光養晦。的確，當時的中國還很落後，與西方列國尚有差距。我們只有先低頭認輸，向他國學習，找到救國的辦法，才能拯救中國，救四萬萬同胞於水深火熱之中。如今的中國雖國富民強，也應不斷借鑑學習他國優秀的文明成果。

當時法國也經濟蕭條、通貨膨脹、工廠破廠、工人失業，連法國人都很難找到工作(米歇爾一家就是個典型的例子)，更何況是中國人。希賢他們處處受欺負，就連在克魯梭施奈德鋼鐵廠工作的中國人也難免挨打受氣，斯文如聶榮臻不也動手了麼。在這樣的背景下，鄧希賢、周恩來、聶榮臻、趙世炎等選擇做盜火者，他們為的是中華之崛起。也正是有了這樣一批又一批的盜火者，中國才能走到現在，才能越來越好。那時的中國提倡“革命”，有時難免會採取“以暴制暴”的策略。但現在，最近發生的釣魚島事件影響之深是我沒想過的。周圍很多人反日情緒高漲，紛紛參與遊行示威、打砸日貨。對此，我認為我們應保持清醒頭腦，理**國;瞭解歷史，用事實說話。

我曾提到過米歇爾一家，其實就是米歇爾和瑪格麗特父女倆。至今我回想起他們一家，我仍然充滿了同情。賣花的瑪格麗特淪落到靠出賣自己的肉體與靈魂謀生，而退役多年的老軍人米歇爾還在賣苦力。這不禁叫我想到了曾經深陷水深火熱的中國勞苦大眾。不管怎樣，經濟不景氣或者世界不和平，受苦的總是老百姓。如今，在經濟全球化的大背景下，我們把世界稱為“地球村”，我們都向往“和平”與“發展”。

沒有舊中國政府支援、沒有資金提供的情況下，鄧希賢他們依然保持著強烈的求學動力。而我們，有國家的支援、政策的保證、師資的後盾與科技的幫助，我們更應該刻苦學習、積極進取，方能報效祖國回報黨。當時，鄧小平同志曾說“把一切都交給黨”，周恩來同志也說“為中華之崛起”，作為入黨積極分子，我堅守著我的信仰，擁護中國共產黨，為中華之長立不倒。

在我的法蘭西歲月中，周恩來同志發表了幾扯慨激昂的演說，我記憶猶新。我一直對演講有著獨特的興趣，也一直想提高自己的演講水平，將來能成為一個優秀的演講家。聽了周恩來同志的演講，我欽佩之情油然而生。我相信我也可以和演講家一樣用心、用情打動聽眾，將積極的向上的思想傳達給聽眾。

有一句話一直激勵著我，那就是鄧小平同志多次說到的“我會長大的”，這句話在我的法蘭西歲月中被多次提到，令人印象深刻。可能現在的我羽翼未滿、本領不硬、學識不足、經驗不夠，但，我會長大的，我會長大的……我正在努力學習本領，擴充知識，增強實踐能力，總有一天，我會笑著對自己說：“你真的長大了”。

看完我的法蘭西歲月，有些曾被我放棄的品質又被我尋了回來，我更加堅定了我要一直堅強、勇敢地走下去的信念。正如鄧小平同志在影片中講的那樣“世間一切都是辯證的”。偉大的先驅們在當時那樣山重水複疑無路的絕境下，不也依靠自己的努力，終得柳暗花明又一村嗎?我相信，只要我努力，一切問題都不是問題。